古装剧|看了古装剧里的“披帛”造型，才知现在有些造型师有多敷衍( 二 ) 刘诗诗|服饰

而刘诗诗本人非常适合丝质披帛，由于她的气质偏文静，因而浅色系的披帛更配她，像白色、淡黄色，《醉玲珑》就是突出代表。
凤卿尘的造型仙气满满，与衣服连为一体的白色披帛随风飘动，观众只瞧着这背影便被迷住了，张叔平设计的广袖放大了飘逸感，深色系的腰封又凸显了纤弱感。
虽说披帛适合很多女演员，但是颜色搭配才是关键，假设凤卿尘穿的是绿色或蓝色披帛，那这个造型就没有那么仙气了，跟衣服保持一个颜色是基本，若要进行创新，必须要对美术有些研究。

刘诗诗在《轩辕剑之天之痕》里的造型那般惊艳，就是因为披帛的颜色选对了，白纱外衣加鹅黄色披帛，清新脱俗，另外它这个披帛是缠绕在手臂上的，观感又不一样。
至于《步步惊心》里面的“红衣舞女” ，造型师只给刘诗诗搭了一个深红色披帛，细长且偏棉质布料，以呈现错落层次感。

也就说，深色系衣服最好配同色系披帛，而浅色的衣裙可以有所改变。像黄色和白色便是完美的颜色搭配，除了《轩辕剑》外，《至尊红颜》里的武媚娘也穿过这一套。
不过，最会创新的自然是《上错花轿嫁对郎》，杨叔云一人身兼妆发师与服装师，他没有用丝质布料，也没有用较为厚重的丝绸，剧组经费有限，用的是最普通的化纤面料，但是搭配适宜，或粉色衣裙加绿色披帛，或黄色袍子加紫色披帛。
话说，杨叔云不是随意搭配的，李玉湖之所以穿绿色披帛，是因为领巾与腰间的衣带皆为绿色；后来选择紫色，也是因为她领口的绣花为紫色，披帛与之相衬，没有一丝违和感。
小锦觅恢复真身后穿的衣服也有披帛，里衣为暗红色，外衬是白纱，披帛则为暗红色，配套出现，相映成趣。
唐嫣在《仙剑三》里的服饰处处见用心，造型师跳脱了常规古装的框架，不仅在样式上加以创新，而且弄了一个类似坎肩的披帛，就套在袖子上，好看有韵味。

其实，有关披帛的起源有很多说法，有人认为帛带最早出现在波斯，后来才传入中土，他们所穿的披帛又名“帔巾” ，宽度与唐朝形制的披帛相似，即又宽又短，譬如《东宫》里面小枫的异域装扮，她的帔巾就是搭在肩上的。
86版《西游记》则从唐朝服饰中吸取灵感，像嫦娥的造型就是唐装的简化，一身白衣，薄纱宽披帛，仙气十足。

也有人认为披帛与魏晋时期的“纤臂”有密切联系， “纤”是用丝织物制成的飘带，而“纤”多缠绕在手臂上，即“画衫缠腕胡衫双袖小” ，营造出轻盈欲飞之感。
【古装剧|看了古装剧里的“披帛”造型，才知现在有些造型师有多敷衍】古代的服装一直比较宽大、飘逸，这与古人崇尚阴柔之美有莫大关联，因此古装剧切不可忽略这一点。