娱乐圈小松鼠|为何被张艺谋后来居上？“女郎”是关键，“高起点”的陈凯歌( 二 ) 张艺谋和陈凯歌是国内第五代导演的旗帜

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后来巩俐和张艺谋因为感情问题，在电影事业上分道扬镳，很多人预言他们离开彼此之后走上了事业的下坡路。但是显然张艺谋没有应验这个预言，在这部影片之后，张艺谋执导了一部以章子怡为主角的影片《我的父亲母亲》，这部散文诗一般唯美的电影，就像是《山楂树之恋》的另一个版本。出乎意料的是，这部影片大火之后，章子怡随即参演了李安执导的华语武侠巅峰《卧虎藏龙》，这部影片是迄今为止唯一获得奥斯卡最佳外语片奖的华语电影。从这个角度我们可以看出，张艺谋的“谋女郎”的确不凡。
和张艺谋不同，陈凯歌虽然也有许多代表作，但是他却没有代表性的“女郎” 。这在一定程度上，削弱了陈凯歌影片的娱乐性。而从影片本身的口碑而言，其实陈凯歌的影片和张艺谋，在很多时期不相上下。但是因为张艺谋的营销的工作做得更好，而且他涉足的领域更多，最终使得陈凯歌在一些观众的口碑中，略显不如张艺谋。

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而且在作品质量的稳定性上，陈凯歌也显然浮动略大。这其中最大的原因，在于陈凯歌执导了被誉为华语巅峰的作品《霸王别姬》，这部影片在各大排行榜上，霸占了华语电影口碑榜榜首多年。有这样的一部巅峰之作，其实对导演而言往往压力大于动力。这就比如当年在好莱坞执导了影片《公民凯恩》的奥逊威尔斯，在这部影片之后，这位电影天才也难有可以和《公民凯恩》媲美的作品，虽然他其余的作品也可圈可点，但是与《公民凯恩》相比，显然要逊色许多。
也就是，如果《妖猫传》不是出自陈凯歌之手，这部影片也许会成为某位新人导演的开山立足之作。但是因为导演是曾经执导了影片《霸王别姬》的陈凯歌，所以人们对《妖猫传》更多的是指指点点，各种不满。而且陈凯歌在创作影片时，他缺乏大胆的突破。特别是在演员的选择上，陈凯歌喜欢用一些已经成名的演员，以此来满足他影片的营销功能。在这点上张艺谋则表现得更加自信，张艺谋喜欢以推出一位新任“谋女郎”来作为他影片的噱头。

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我们看陈凯歌执导的影片，在《妖猫传》中的女主角是已经成名的“星女郎”张雨绮，在《搜索》中，则是已经凭借《武林外传》成名多时的姚晨，而在《无极》中，则是以另一位老牌“星女郎”张柏芝为女主角。这样的做法看似更加稳妥，实则体现出了他和张艺谋的差距。而张艺谋第一次能够超越陈凯歌，也全在于，他推出了一位既能够承担影片角色职能，又极具炒作话题的“谋女郎”巩俐。
营销的手段加上导演的才华，使得张艺谋迅速声名鹊起，而充满傲气的“导二代”陈凯歌，显然对这种营销手段不屑一顾。而这也造就了陈凯歌的影片虽然质量不错，但是却缺乏张艺谋执导影片的噱头。以至于最终《无极》这部影片被恶评如潮，而论及影片的艺术成分，从如今的观影视角评判，《无极》并没有显然低于张艺谋的商业大片代表作《英雄》。

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所以无论是“女郎”们带给导演的话题，还是推出“女郎”的营销噱头，都是陈凯歌相比于老同学张艺谋所缺乏的。在这一点上，陈凯歌落后于张艺谋整整一个巩俐的身位，也正因如此，陈凯歌如今在影坛的定位，要略低于张艺谋。当然“女郎”对两位而言只是一个表象原因，关于内在的，还是两人的性格和电影圈的契合程度。也正是契合程度的不同，最终导致了起点更高的陈凯歌，被老同学张艺谋后来居上。