85后|85花，扶不起的一代？( 三 ) 杨幂|刘亦菲|Angelababy

无论是跟第一代归国“小鲜肉”相比，还是跟之后崛起的95后小花、00后小花，她们有电视时代攒下的观众基础，国民度更高，演艺生命周期更长。
所以有时观众会发现，有些“小鲜肉”红几年就flop了，可一些85后小花演技也不怎么样，照样有一番作品演，一复出照样是头条。
比如第一代流量的几个男偶像，在2020年福布斯名人榜上名次大滑坡，吴亦凡、鹿晗分别第8、15 ，尚可，但杨洋、李易峰，已跌至43、44位。
而杨幂、赵丽颖、Angelababy分别6、7、15 ，没有新作品面世、佛系的刘亦菲、刘诗诗也排在29、30 ，局面比男偶像好得多。
无论榜首的男偶像怎么变， 85后小花还是能笑看风云。
这就是电视时代+一代流量难以取代的优势。
02演技困局可以说， 85后小花是得天独厚的一代。
按照惯常想象，有这样好的条件，她们应该在演艺事业上有更大的成就。
可事实是， 70后的“双冰四旦” ，已经囊括了华语电影圈所有重量级的奖项，每一个演员都有重量级的奖项傍身。
但85后小花拿到的专家评选类的重量级奖项，比如电影里的金鸡奖、金像奖、金马奖，电视圈里的白玉兰、飞天奖，个数为零。
流量带来了红利，流量也让85后小花们陷入了演技困局。
其一，捧红85后小花的古装偶像剧或古装仙侠剧，本身对演技的要求并不太高。
因为剧情本身是架空或悬浮的，观众难以从演员的表演找到现实对应，对演员的表演也会更宽容。只要不犯下抠图这样的大忌，演得再糟都有粉丝吹捧“演技炸裂” 。
85后小花极易形成路径依赖。古装剧好演，又能带流量，所以这么多年过去了， 85后小花仍然离不开古装大IP 。
杨幂之后还演了《三生三世十里桃花》《扶摇》；赵丽颖演了《青云志》、《楚乔传》；刘诗诗演了《女医明妃传》《醉玲珑》；唐嫣演了《锦绣未央》；刘亦菲演了影版《三生三世十里桃花》；Angelababy演了《大汉情缘之云中歌》《孤芳不自赏》。
其二，无论演什么都有流量、都有居高不下的商业价值，也让85后小花们缺乏转型的主动性和动力。
像章子怡三年磨一部《一代宗师》，在85后小花这里是不可想象的。
时间就是金钱，多赚多捞是大多数人的心态。
所以杨幂在《宫》走红了， 2012年一年就出演了9部电影和1部电视剧，其中6部是3番以内的主角。
2012年陈凯歌的《搜索》，杨佳琪一角原本是看中杨幂的，最终放弃的原因是：杨幂当时同时轧4、5部戏，心定不下来。
失去这次转型机会， 2018年的《宝贝儿》已经是过度自我消耗后的姗姗来迟，也未能受到观众认可。
其他人的选择，大抵跟杨幂相似：能在舒适区待着，能吸引流量，她们就没有突围的主观能动性。
03突围还是被取代？但流量不是无往而不利的，反噬是早晚的事。
2017年Angelababy主演的《孤芳不自赏》，陷入抠图风波。
此前观众苦流量已久矣。如果流量明星不能以扎实的作品赢得公众的认可和信任，那么公众的好感将迅速败坏，并滋生出对流量明星的反感情绪：演员没什么演技，凭什么得到那好的资源，拿天价片酬？
抠图风波，成了公众对流量明星不满情绪的一个宣泄口。
2018年演艺圈刮起税务风波，让一些浮华的泡沫破裂，演艺圈进入整顿期，一些急功近利的热钱退出，市场和观众都渐渐恢复理想，流量开始退潮。
也就是在这一年，流量明星迎来转捩点。流量明星已经不再是“灵药” ，有的还沦为“收视毒药”“票房毒药” ，观众只要看到他们的名字，就想绕着走。
即便此时不少流量明星努力转型，但观众的信任已被透支，想重新赢得信任困难重重。