民间传说|征服观众的不是低俗美色，而是故事结构和导演的进步民间传说

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【民间传说|征服观众的不是低俗美色，而是故事结构和导演的进步】

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从来没有一部网络电影能够这么整齐划一地获得好评。
以往人们对于网络电影的认知，都是一些不入流的电影。
不仅在剧情内容逻辑上粗糙，画面有低俗组成部分，甚至就连服化道都充满着满满的廉价低俗。
没有任何的可取之处，更别提亮点了。
但《水怪2：黑木林》做到了，获得了大多数观众的好评。
主要还是剧情结构的功劳，当然在这背后也有导演对于讲故事功力的进步。
《水怪》在网络的表现片名是《水怪2》，自然就会有《水怪》了。
比起《水怪2》而言，《水怪》的好评则是没有那么多。
如果说《水怪2》的质量即使是放在院线上，也算是一部合格电影的话。
那么《水怪》只能算作是一部合格线以上的网络电影。
从合格的网络电影，到合格的院线电影，这其中的差距虽说没有十万八千里，但也有第三世界和第一世界之间的差距了。
比起《黑木林》而言，《水怪》固然也有好评，却在故事结构上稍显生疏。
《水怪》的故事十分平铺直叙：
被水怪吃死了父亲的男主水生，为了拯救自己未来老婆，战胜自己的懦弱勇敢面对水怪，联合一堆村民最终手刃怪物抱得美人归的故事。
亮点则是主要集中在动作戏上。
作为一部恐怖点，特地加入了动作戏份，并且占比还不少，这不得不说是一个十分大胆的想法。
毕竟在国人的心中，对于武功、功夫、武打等等的概念，那可是刻进了DNA里面了。
君不见《天龙八部》前有钟汉良的豆瓣4.5 ，也依然阻挡不了后来者的豆瓣3.5 。
所以，在《水怪》之中，故事结构基本上都是平铺直叙，然后佐以打斗，完成了整部电影。
当然并不是说平铺直叙不好，而网络电影之中，能够说明白一个故事还能让观众看完就已经算得上是难作品了。
《黑木林》对《水怪》的继承与发展如果说《黑木林》的主角杜清伶，是《水怪》主角水生的女儿，是属于人物上的传承；
事实上《黑木林》在故事结构，乃至故事的质量，则是有了一定的发展和进步。
创作手法的继承。
不管是《水怪》还是《黑木林》都是采取了“水猴子”这一民间传说。
在大多数人的印象中，文艺创作者不应该是勇于创新敢于创新的吗？怎么还直接引用了民间传说呢？怎么感觉有点low啊？
但这恰恰就是文艺创作所经常采用的手法。
抛开电影当中的镜头艺术、特效、灯光、服化道等等，电影的本质就是一个故事。
创新一个全新的恐怖概念，固然能够体现创作者的功力，也能够呈现创作者的格调。
但是全新的也就意味着，需要去向观众阐述和解释这个概念。
如何在短短的90分钟或者120分钟之内，不仅要做到向观众清楚准确地表达一个概念的同时，还能将一个故事讲清楚讲好，甚至引人入胜？
这一点即使是一些大导演，恐怕都不敢说自己能够百分百做到吧。
诺兰在《盗梦空间》做得很好，饱受观众的喜爱，但是在后来的《信条》则是有所争议。