瑶族|蝴蝶歌：唱出瑶家儿女的情和爱

【守望家园】
作者：陈峻俊（中南民族大学文学与新闻传播学院教授）,周启月（中南民族大学文学与新闻传播学院研究生）
“富川山歌有几多，出门三步歌绊脚；田里种禾又种歌，一颗谷子一首歌。”千百年来，瑶族儿女以歌传情，以歌记史，留下丰富的音乐遗产，流传于广西壮族自治区富川瑶族自治县一带的《蝴蝶歌》就是瑶家音乐宝库中的一颗明珠。

文章插图
笔者与柳世庄老人交谈图片由作者提供
民间和声歌曲的珍品
《蝴蝶歌》发源于富川的平地瑶，流传到邻近的广西壮族自治区钟山县、湖南江华瑶族自治县等地。富川位于五岭中的都庞岭、萌渚岭之间，湘、粤、桂交会之地。光绪《富川县志》称这一地区为“楚粤唇齿”，历来是中原文化进入广西地区的重要通道，南迁的汉族、瑶族人民加入西粤开发，常常把它当作第一站，经济文化发展“得八桂之先”。元明以来，大量的平地瑶定居于平川，从事农耕，与汉族杂居错处，音乐文化亦颇受汉族影响。《蝴蝶歌》就是在这种大背景下，瑶族人民创造出的一种原生态双声部歌曲。

文章插图
《蝴蝶歌》是瑶家儿女生活中的伴侣
《蝴蝶歌》以富川平地瑶所用方言“梧州土话”演唱，得名于歌词中“蝴的蝶”“黄的蜂”之类衬词，也称为《蝴的蝶歌》《蝴的蝶蜂歌》。它分为长、短两种。短《蝴蝶歌》歌词为规整的七言四句，演唱时加入衬词，成为八句腔。长《蝴蝶歌》也称《双飞蝴蝶歌》，它以短《蝴蝶歌》唱词为基础，在第三句后加上长垛句衬词，而后接入第四句；歌曲也随之在这里形成一个相当于段落长度的长垛腔，长垛腔结束之后，再回归短《蝴蝶歌》原样。长《蝴蝶歌》在当地被称为“歌母”，主要用于演唱者训练演唱及与搭档配合，对歌活动中演唱的是短《蝴蝶歌》。

文章插图
婚礼上演唱蝴蝶歌图片由作者提供
这种原生态民间歌曲最珍稀之处，在于它出色的和声效果。歌曲最常见的演唱形式是男女对歌，男女双方都采用双声部同声组合（二人或多人）“和唱”：“一人唱歌嗓不开，两人和唱心开怀；你抛高来我低伴，唱出蜜蜂声音来。”《蝴蝶歌》有两个声部，上声部称“抛高”或“硬唱”，下声部称“抛低”或“顺唱”。“蜜蜂声”描述的是《蝴蝶歌》臻于极致的和声效果。同组歌手在音色、音准方面完美配合，不同声部交织振荡，产生如蜜蜂振动翅膀一样的“嗡嗡嗡”声音。有人用“一支流淌于翅膀上的山歌”来诗意地赞美《蝴蝶歌》令人心颤的和声效果。
《蝴蝶歌》的演唱是一字一音，每字必衬，在歌词中加入大量衬词，甚至专门以衬词构成独立的音乐段落。例如《情郎下海我下海》歌词前两句“情郎下海我下海，情郎上天我腾云”，演唱时就变成了：“情（的）郎（咧）下（的）海（咧）我（的）下（啦的）海（咧，哦的嗯的哎，留的西，啦的咧），情（的）郎（啦的）上（的）天（嗯的咧）我（的）腾（嘿的）云（咿的黄的蜂，蝴的蝶，蝶蝶呀，啦的啦的山，咿呀尼的尼的咿）……”这样的艺术处理，使《蝴蝶歌》产生了独特的审美效果。正如民间音乐研究者韦海曦所说：“整首歌听起来像‘炒豆子’一般，轻快活泼，充满新意，律动性强，一气呵成，美不胜收。”
瑶族传统文化的见证
《蝴蝶歌》最早产生于瑶家儿女对爱情的表达。“瑶山茶花朵朵开，一对蝴蝶飞拢来；雌的花蝶前面舞，雄的跟后不分开。”春光明媚，蜜蜂蝴蝶在花枝间飞舞，涌动的爱情化作歌声唱给心爱的人。“黄的蜂”“蝴的蝶”这类固定的衬词就是《蝴蝶歌》最初作为情歌的见证。流传下来的《蝴蝶歌》也以情歌最丰富，有初识歌、试探歌、赞美歌、离别歌、相思歌、重逢歌、怨情歌、热恋歌、定情歌……“心想下塘折花插，又怕水深石又滑”，是小心翼翼的试探；“千根竹子共个蔸，青竹底下结同心”，是热烈的定情宣言。
如今，从情歌发展而来的《蝴蝶歌》早已浸润到瑶家人生活的方方面面，成为他们的亲密伴侣。比如作为《蝴蝶歌》代表曲目之一的《流水欢歌迎客来》就是瑶家人的迎客歌，属于仪式歌：“蜡烛结缘灯结彩，百花长春朵朵开。叠叠青山对笑脸，流水欢歌迎客来。”反映了瑶家人的慷慨好客和对亲情的重视。毕生致力于保护和传承《蝴蝶歌》的柳世庄老人告诉笔者：“《蝴蝶歌》表达的‘情’是大情，不光是谈恋爱的情，还可以是友情，亲情”，“它不但是情歌，而且是民歌，什么都可以唱，老人过生日唱，起房子也唱，结婚更加唱，小孩子满月唱，做劳动也唱。”