航天员|90后「美人鱼」水中起舞惊艳9亿网友：她越美，越让人感到害怕( 二 ) 电影|90后|河南卫视

很多人可能会觉得女性的身体素质和心理素质，难以承受严苛航天环境训练。其实在训练的过程中，黄伟芬每一个项目都会亲自尝试，直到确保安全可靠为止才会交给航天员操作。
男性工作者能做到的，女性工作者也同样可以。黄伟芬不仅用行动为航天员保驾护航，也证明了女性的韧性和毅力。2
女性的细腻
“男女都具备审美，但女性审美更注重细节，对整体把握度会更高。 ”这是河南卫视总策划在采访中说过的一句话。女性的细腻，在很多艺术工作中发挥到了至关重要的作用。作为被观察者，她们能带来更多灵感。许知远曾经在《十三邀》和郝蕾说过：“我本来是本能挺强的一个人，但这些东西都被知识给盖住了，给压抑了。 ”而郝蕾不一样，她是一位本能很强的人。
她说过，在自己很痛苦的时候，她会突然冒出一个念头：“这个情绪我以后拍戏的时候或许可以用得上。 ”这也是为什么郝蕾给大家带来的角色如此细腻，因为这些都源自于她的真实生活。
像岩井俊二、张艺谋这样的大导演，也尤其爱拍女性。岩井俊二喜欢借爱情的外壳来描绘女性。《情书》里男藤井树的戏份是很单薄的，主要作为联系女藤井树和渡边博子之间的纽带。《花与爱丽丝》里的男主更像是一个花瓶，重心都放在了花和爱丽丝之间的友情上。
张艺谋更不用说了，从巩俐章子怡，到现在的刘浩存，一部电影捧出一位谋女郎。
为什么大家会觉得谋女郎都很相似，却又各有不同。那是因为张艺谋把自己的专属审美投射在了这些女性上，这些女性帮助他进行情感表达，但每一位女性所碰撞出来的内在力量，又并非老爷子能控制的。而这，就是女性作为被观察者所带来的惊喜。
同时作为观察者，女性也能带来更多思考维度。不少演员出身的女明星，已经远远不满足被观察，她们也开始扛起镜头。女性导演视角下的女演员，美的如此独特。李玉镜头下的范冰冰，不是一个毯星和花瓶，而是一名真正的演员。
陈冲用一部处女作《天浴》便捧红了李小璐，让她当上影后。
贾玲凭借一部《你好李焕英》，捧红自己的好闺蜜张小斐。电影里，贾晓玲让李焕英笑了；电影外，观众却哭得稀里哗啦的。
女性导演创作的女性剧本，区别于传统的男性凝视，她们更能关注女性生存痛点。刘玉玲自导自演的《致命女人》之所以能够爆火，不仅仅是因为“谋杀丈夫”带来的爽感，更是因为她镜头下的女人敢于冲破时代桎梏。
到了《致命女人2》，导演换成了伊娃朗格利亚，正是出演过《绝望主妇》的Gabrielle 。从女性剧本走出来，又投入到女性剧本中去。
女性电影人正在冲击影视界。女性的细腻情感表达，正在以一种意想不到的速度传播、发酵。3
女性对女性的善意
为什么我们期待更多的女性工作者，那是因为女性不仅拥有韧性、细腻，更重要的是女性可以和女性共情。奥斯卡影后Glenn Close在领奖的时候说：“女性，被认为是养育着，那是社会对我们的期望。如果够幸运的话，我们会有孩子，有丈夫，还会有伴侣，但我们必须找到自己的成就，我们必须追寻属于自己的梦想。 ”
当她说出这番话时，导播给到了台下几位女性影人镜头，她们是最先做出反应的那批人。有的眼眶含泪；
有的鼓掌呐喊；
最后，全场起立。
女性对女性之间的善意，可以让她们团结起来，拧成一股绳。在《浪姐》里，万茜说过这么一句话：“我们都是女人，我们都是站在一起的，女人是可以帮助女人的。 ”第45届凯撒奖，最佳导演奖颁给了电影《我控诉》的导演波兰斯基，一位诱奸过13岁少女的罪犯。当时，《燃烧的女子肖像》的主演Adèle Haenel第一个站了起来，愤怒离场，边走边高喊：羞耻！
可能有的人会认为艺术和人品应该分开对待。而Adèle自己小时候曾经遭遇过性骚扰，她比任何人都清楚什么时候该做出反抗，给罪犯颁奖无疑是对罪犯的鼓励，对被害女性的侮辱。在Adèle离场后，《燃烧的女子肖像》剧组带领着其他剧组的成员也相继离开。
《燃烧的女子肖像》的导演、编剧、演员皆是女性，背后是一支女性团队。而这部电影的内容，本就是为了呼唤女性自由权利，反对父权体制对女性压迫和物化。
从艺术创作到现实生活，她们的行动和目的都是一致的，那就是保护女性，为女性发声。女性力量值得被更多人看见，重视。