社会谈资|《后来的我们》：关于青春的窘迫和对爱情的追寻( 二 ) 《人类简史》的作者曾说过：这是一个追

到此，同样她被诟病的地方也在于“矫情，脱离现实，三观不正”的各种指责，要么过度严厉，要么过度冰凉，要么认为不够纯粹，总之很难符合人心真正的想象。
因为大体我们在应对这些实质问题的时候，面对自我见真章的时刻，每个人的困境也许相似，但情况则各有不同，痛苦的应对本身，特别希望电影是朝着自己相似的方向，得到答案，或者释然。

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在这个角度，我不觉得刘若英一定是拍得不好，或多或少略显尴尬的是她自己也有问题要问，她选择用电影来回答，可能就相对兼顾得少了，也就少了更多套路。
她拍这个电影是在理解之下试图来回答的，呈现也是通过男女主人公真正融洽真挚的表演来体现。她有她对自己对观众的初心在。初心是对创作人来说是特别珍贵的东西。看过《前任3》的人大概不会真的相信主创是相信爱情的人，刘若英信。
青春的窘迫和对爱情的追寻华语电影写情的“大魔王” ，首推陈可辛，在稳定的类型基础上精准的传递情感。能看出《后来的我们》在尽力靠近这个标准，主要是依托表演和细节。所以我们怎么能说这是一个烂电影呢？要我说，它分明是一个好电影！
导演其实拍的是情绪的脉络，是试图和解的路径，又隐隐有着犯错的年轻活力。有评论说片中主人公三观不正……这个真心让人无语。从头到尾两个人重逢没有做过任何对不起彼此和家人的事……

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现实生活中我们经常听到对背叛义正言辞的指责，殊不知两性关系在暗处比想象得要疯狂。既然已经是一种客观存在，倒不如用电影这种关注方式做一个示范。爱过，不再继续，是要对得起这份爱，过好自己的生活。

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我也不觉得本片的细节太假，主创们有考虑到贫困本身的压力，大概真的穷过的人的确隐含着某种对爱意和诗意的追求。片中那份窘迫而无法处置自己的自尊心；那个想把事情做好同时又搞砸、自暴自弃的脉络清晰可见。
导演呈现的这段情感关系，带着悲剧的必然性。因为男女主角并非真的互相理解，从头到尾都没有。有缘无分大概讲的就是这么一个版本。男生未曾理解女生需要大房子之余更要陪伴与鼓励，更要所爱的人健康成长彼此维系谁都不换的幸福。
男生再重逢相遇女生的时候，纵然因为回忆有过激烈地想不管不顾的奔跑和好，可女生此时想要的却是既然你如此爱我，我要好好守候这份心意，所以不能复合也不能被小三。只能做告别。

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告别是为了更好的接纳，迎接自己孤单的破碎但却做了对的事。所以她回答男生的问题，逐一给了他想知道的如果，如果后面的不可能。以及某刻需要他勇敢的肯定“如果你冲上来，我这辈子跟定你” ，以及用“IMISSYOU”说出自己背上的“错过” 。
这种错过是一种必然，是一种她都知道答案，但也不得不如此的过程，这个过程她无需别人理解，而是在做的过程中把该说的告别做掉。因为这样回忆才能更为纯粹。
也同时回答了为什么男生有了房子再追求她的时候她不能接受，因为爱过就是不一样的，不再只是要房子，而是要你理解我。理解了以后你才有力量和我一起建设家园。
这一系列的脉络可能是导演试图想表达的内容，她抗拒用太复杂的情节，用了一种闪回互文的方式；她在乎的是传达坚守的意义。坚守某种破碎也有留住纯净的部分，在这一刻又有一点隐隐之间不再只是讲情，而是讲理解与怎么样试着去理解。只是人架不住会产生感情，因情深而来的痛苦。