恰十年|没有之一，这是过去二十年最牛逼的华语电影( 二 ) 今天先说《一一》

简家的女主人敏敏，在母亲昏迷之后通过每天和昏迷的母亲说话，发现自己的生活乃至整个人生，重复、一成不变，连说的话都一模一样：

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更让人唏嘘的是，即使是最亲近的人，对于敏敏的哭泣，丈夫NJ默默无言，最后安慰性地说一句：“要不要去山上住几天？”

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在杨德昌的电影里，敏敏的痛苦不是个人的，而是他观察到的现代都市人的精神状态。
所以电影中会有这样一个镜头，敏敏站在公司的落地窗前，她的身影自然地融入了台北这座城市之中，而远处的红灯，恰好击中了敏敏心脏的位置。

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电影《一一》，
就是拍的杨德昌本人
另一边，敏敏的丈夫NJ ，也在“人生如果重来一次会怎样“当中徘徊。给他答案的，是回到年轻时候的生活。
这一段，导演用了平行剪辑， NJ和初恋阿瑞，女儿婷婷和胖子，两对人物之间形成了对偶关系，前后呼应。
NJ与初恋情人阿瑞在东京，女儿婷婷和胖子在台北，不一样的地点、相似的背景：

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交叉同步的时间：

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在走过一遭之后， NJ发现，人生即使重新走一遍，也不会有什么不一样：
“再活一次的话，好像真的没那个必要。 ”

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NJ的这个回答，是导演杨德昌一直在电影中追问的问题。
《一一》中的NJ这个角色身上，有导演杨德昌自己的经历。杨德昌在上海出生，在台湾长大。
大学专业是电机工程，但杨德昌本人真正喜欢的是电影和建筑。大学毕业之后，杨德昌以工程师的身份在美国工作了7年。
之后，他选择了去拍电影。
当时三十多岁的杨德昌，申请上了麻省理工学院和哈佛大学的建筑学专业。而一个朋友问他：“如果你去读了建筑，还会想拍电影吗？”[1]
答案是肯定的。
工科学习背景和对建筑的热爱，对杨德昌拍电影应该有很大的影响。
从1982年《光阴的故事》中《指望》这个段落开始，杨德昌在筹备每一部电影之前，都会将大量的功夫花在剧本上， “剧本是最重要的。 ”[2]
而筹备一个剧本（甚至是比剧本更厚的人物小传），他会从一个点、一个概念开始，一点一点搭建骨架丰富细节。《一一》这部电影，从有了概念，到最后拍摄完成，就经历了十五年。 [1]
杨德昌不止自己写剧本，而且不允许别人对他的剧本进行改动，哪怕是一句话。这产生的结果之一，就是他会让故事中的角色，说出他想说的话，在第一次看他的电影的人看来，就是说教意味很浓。
但是这也让他电影中的人物，具有强烈的自省色彩。
不管是《一一》中NJ、敏敏，还是《独立时代》中的小明，或者是《恐怖分子》中生活寡淡如水的女作家，他们都在不停地追问——
为什么这个世界是这样？