「华语乐坛」华语乐坛曾经有多畸形？量产“歌神”群魔乱舞，翻唱成风据为经典台湾|张学友

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华语流行乐坛发轫于上世纪70年代，始于台湾，成于香港。
60年代秀场文化下的台湾乐坛杂乱无章不成气候，邓丽君横空出世后凭一己之力把乐坛提升了N个档次，之后更横渡东瀛征服日本堪称华人之光。
香港最开始流行翻唱英文歌曲，是许冠杰把粤语小调改良后搬上了流行音乐的大舞台，开启了一个极度繁荣的时代。

到了80年代香港先台湾一步迎来乐坛大繁荣，这一阶段的功臣是谭咏麟。
官方对谭咏麟的评价是把粤语歌发扬光大，小编深以为然，这个“发扬光大”指的是我们终于可以唱自己的歌追自己的星，华语乐坛有了自己的偶像，娱乐文化初见端倪。
台湾因为邓丽君的离开陷入混乱，一度在在闽南语歌与国语歌之间苦苦挣扎，导致流行文化滞后于香港。
香港人唱粤语能这么红，我们唱闽南语为什么不行？大概是这么想的吧。
实际上闽南语歌埋没了一大批优秀歌手，唱《爱情骗子我问你》的陈小云，跟吴宗宪一块成长的罗时丰其实唱功都很好，代表作也不少，可惜只能在台湾本土红。
到了80年代末90年代初，香港台湾流行音乐同时进入大繁荣，这段时期出来太多巨星了，香港有“四大天王” ，台湾有周王齐童4天王，其中周华健号称“天王杀手” ，在台湾本土狙击了好多天王。
然而无限繁荣之下也孕育着各种乱象，繁荣的流行文化带来了巨大的利益，在利益的推动下整个乐坛开始急功近利，红成了唯一的目标所谓“笑贫不笑娼” ，华语乐坛开始群魔乱舞了。
群魔乱舞的一大代表就是各种封号，有人笑侃是“封建迷信” ，典型的就是“四大天王” 。
一个四大天王把其他歌手统统抹杀了，香港每年的颁奖礼都成了4个人的主战场，粉丝也被这4人包圆，别人汤都喝不饱。天王就天王，为什么要独独限定这4个呢。
李克勤就深受其害，谭咏麟钦点的接班人都不管用，常年背着“第五天王”的称号半红不红，直到差不多2000年才得到公正的评价。

如果说四大天王还说得过去的话， “歌神”就实在无法理解了。
大家知道世界流行乐坛重心在欧美，其次日本，最后才到中国，我们的流行音乐无论品质还是技巧都落后人家一个时代，销量跟完全不能比。
迈克尔杰克逊一个《颤栗者》能卖1.4亿，四大天王所有销量加起来都比不过，这就是现实。
然后整个欧美乐坛，从披头士、皇后、滚石到猫王，从迈克尔杰克逊到牛姐碧昂丝再到现在，没一个“歌神” ，披头士那么牛X也就是个摇滚乐队，迈克尔冠绝全球也不过冠了个“流行之王”的美誉，天王封号都没有。