阅文|年轻人可以考虑写网文了( 二 ) 阅文集团|赘婿

在业内人士看来，从《庆余年》到《赘婿》，再到《斗罗大陆》《锦心似玉》这些内容其实都有一个共同点：优质文学IP通过影视化精良制作呈现，再借助影视“放大器”作用覆盖更广泛用户，进而推动IP“破圈”。
发布会上，阅文宣布了包括有声、出版、动漫、影视、游戏、IP商业化和线下消费等三级开发体系和未来规划，提出要在IP生命周期之前接入为IP制定最适合的长线规划。
“我们希望更多的用户能够在包括文字、动漫、电影、电视、游戏等多样化的娱乐媒体形态中，不断享受阅文IP带来的沉浸感和愉悦感。同时随着时间的推演，也不断会有新的优质IP产生，形成IP生态循环。我们也将以IP为抓手，不断推进产业生态合作，拓宽我们的边界。我们相信，IP在各个细分领域都有着巨大的增量空间和发展潜力。”这是程武对阅文集团未来的展望。
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IP生态链的完善，商业模式的迭代，带来的改善已有端倪——作家们获得回报的渠道不再局限于文字形式，同时也使内容创作者与下游的对接更紧密，视野和资源也更广阔。
但与此同时，阅文并没有停止对创作者的加大投入，在这次发布会上也明确提出未来阅文的网络文学发展，要看“是否给作家带来更长期的收入”，不再单一地以DAU、利润率等数据来衡量发展水平，可以说，是种明确的态度表达。
而过去一年里，经历了管理层变革、合同风波后，阅文转型的决心肉眼可见，作家生态建设在作家眼中有一定成效。
希行对此感受十分明显。她在接受采访时提到，小到码字工具“作家助手”，大到选择免费还是付费、分成机制，以及推动作品曝光量的各种活动，都有了明显的提升。
在阅文合同风波结束后，也有不少之前离开的大神作家回归了阅文，徐公子胜治就是在当时决定回到阅文的。在回归前，他写了一篇万字长文《文学网站与作者》，细数了网络文学二十年来的合同变迁。

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“从现在来看，网文行业的历史问题在我们这个时间点有了转向，原先有一些不公平、不合理的条款被删除了，也给了作者更多的选择权，这是个非常好的趋势。”在徐公子看，当时是作者开始注重并争取自己的权益，而平台也意识到这种业态趋势不能再这么发展下去，应该更尊重作者的权益，建立一个更良好的合作关系。
在作家“会说话的肘子”（以下简称“肘子”）眼中，最大的变化在于，作者参与IP改编的话语权更大了。肘子提到，头部作者的IP改编开发作者可以深层次参与到改编中，以前这种情况很少，“新管理团队主动促使原著作者的参与度，原著作者的话语权也变得更大一些了。”
根据肘子了解，虽然以前外界一直喊IP时代到来，但由于售价昂贵，作者的版权并不容易出售，但在最近一年来，他身边的中部甚至只写短篇的作者都收到了版权费、版权金，中腰部作者的IP改编率有了明显提升。“新管理团队进来以后，把整个腾讯影业、腾讯动漫等泛娱乐产业链自然整合起来了，阅文财报上也有体现，IP版权类的收入增长很明显。”查阅阅文2020年度的财报可以看到，阅文一年对外授权的IP超200个。
阅文随财报发布的对投资人的信中写道，“在过去，每个IP授权协议都随着一串销售数字结束；而今天，每个IP授权协议都是一个IP长期价值产生的开始，阅文集团会与行业内的合作伙伴展开充分合作，为实现IP的长期价值增长共同努力，打造IP行业生态，并从IP的长期价值创造中获益。”
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程武在发布会演讲中提到，中国目前IP产业工业化的能力仍然处在初级阶段，在产业成熟度、IP 运营能力、IP人才储备上，都需要长期探索。
他不止一次地在演讲中强调人才的重要性。
过去一年里，除了改善作家生态外，阅文还将目光放在了整个产业链上的创作者，将目标锁定在为整个行业培养年轻的后备军。
“中国影视行业的蓬勃发展，归根到底，需要有新生力量源源不断的注入，我们跟好莱坞最大的差距不在于资本，而在于好莱坞有整个成熟的工业体系，有很多具有专业能力的人支撑起来。所以我们深信，让这些新生力量去探索互联网+电影的更多可能性，这对中国未来影视产业的创新和发展有重要意义。”程武在接受采访时如是说道。
去年10月，腾讯影业发起，新丽传媒、阅文影视发起了“青年导演培养计划”，并公布了第一批入选者。自带互联网基因，盘活影视资源、打通产业链上下游的平台型生产机构，开始为科班出身、手握国内外奖项的青年导演搭戏台。