魔戒▲《魔戒》：那一艘扬帆远去的大船即将回航( 三 ) 彼得·杰克逊|电影|托尔金

他并没有改变原著多线索叙事的风格，而是保留并发挥了它们，让众多鲜活的人物都成了各自篇章的主角，这让文字里的中土世界成为了影像中英雄辈出的舞台，观众得以找到各自心目中的英雄。这可比同为魔幻公路片的《西游记》来得丰富多彩，同样是历尽艰辛的长征式过程，事事指望大师兄可不是观众希望看到的模式。
《魔戒三部曲》的编剧还有一大亮点是它将分期上映的三部电影拍成了各自相对独立成章的影片，让观众不至于因为间隔的等待过于挠心与抓狂。所以如果让观众能重新选择，《魔戒》是应该拍成连续剧还是单本一部影片呢？我想大部分影迷还是会选择让杰克逊改成已臻完美的三部曲的。
更令人拍案叫绝的是，杰克逊把《霍比特人》从一个睡前故事改成了魔幻巨片。他通过情节倒叙的安排、经典人物的前置、熟悉场景的前瞻、伏笔和彩蛋的暗设，将原本关联度不大的《霍比特人》货真价实改编成了《魔戒》前传，当熟悉的音乐响起，爱隆王、精灵女王、精灵王子乃至萨鲁曼跳出原著意外“回归” 。从这点意义上来看， “怀旧”的我们更加分不清它是前传还是续集了。
2、相关技术
这里提到的相关技术，是指视觉效果、摄影、剪辑、音效、音效剪辑等电影表现技术。如果说剧本是灵魂，导演是中枢神经，演员是肌肉的话，一干技术支撑无疑是电影的骨骼与皮肤，甚至还是软组织。因为电影是影像、声音等综合艺术，不能说默片或是黑白片不好，但它们的确不是当今展示电影艺术的主流方式了。
而《魔戒》的成功代表着技术革新派的崛起，它能获得奥斯卡最佳影片奖本身就是在向世界宣告，高成本视觉大片也是能跻身高大上殿堂的，雅俗共赏并非不可能完成的任务，商业大片同样能拍出艺术气息。当然，我们都承认，卡梅隆的《泰坦尼克号》走在了更前面。
我一直没弄明白霍比特人、矮人以及甘道夫身高差距如此之大是如何完成拍摄的。之前我以为是分别找来了侏儒以及巨人演员，后来我才知道这些演员的身高原本不是这样的，索林的扮演者可是有1.89米身高的大个子呢。电影中巫师甘道夫十分高大，为了和矮人们出现在同一个画面里，影片的内景要在两个相同结构的布景中各自独立拍摄，然后把矮人的画面整体缩小，将两个画面进行电脑合成。

为此这也让已年逾七旬、习惯了传统舞台表演的甘道夫扮演者伊安·麦克莱恩十分憋屈，这位老人家不得不独自一人待在远离其他演员的绿屏里，身边只有冰冷的摄像头，靠仅印有人物图案的纸片来提示其他演员的位置。由这段花絮我们对《魔戒》系列的特效技术创新便可见一斑了。
没人统计过《魔戒》与《霍比特人》两部系列在5届奥斯卡颁奖典礼上总共拿过多少项技术奖项，一个正常人的手指、脚趾加起来也许还不够数呢。
但我们应该还能记得在第76届奥斯卡金像奖上《魔戒3：王者回归》赢得了史无前例的11项奥斯卡提名中的所有11项奥斯卡大奖的景象，这历历在目的情景前无古人，它创造了奥斯卡的历史，也象征着电影相关技术的一次巅峰。
3、演员
其实《魔戒》系列的演员阵容算不得大牌，真的算不上。可就此说在《魔戒》中演员可有可无、无足轻重的话，我想也是极不公平的。演员们服从于剧本与导演，与相关技术和谐配合，在电影里不争风头，教科书式的展示了一部综合性实力电影中演员应有的本份与尺度。他们在《魔戒》声光影的世界里甚至算不上绝对的主角，但却是银幕上的劳模。
两次征途中的主角阿拉贡饰演者维戈·莫特森、弗罗多饰演者伊利亚·伍德、精灵王子莱格拉斯饰演者奥兰多·布鲁姆、索林饰演者理查德·阿米蒂奇、巴金斯饰演者马丁·弗瑞曼其实都算不得大牌的明星，在《魔戒》系列出现之前，观众多少对他们有点儿陌生。