纳粹分子|国宝被专家吹上天，“卖国贼”不得不坦白不好意思，画是我画的！艺术品|荷兰|纳粹分子

下图讲的道理大伙儿都懂，今天我们就来讲个历史上类似的故事。

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祸起于一幅名为《耶稣和被抓住通奸的女人》（又名《耶稣与罪女》）的名画。二战期间，在党魁希特勒的带动下，纳粹高层个个附庸风雅，对艺术有着十分疯狂的“热爱”。实际上，他们不过是以欣赏艺术为借口，从各处极尽手段敛财；另外，这种做法迎合领导的口味，甚至自己搞到手的一些珍稀藏品，还能作为敲门砖献给领导，以此获得青睐。有一天，帝国元帅戈林搞到了一件名为《耶稣和被抓住通奸的女人》的名作，据记载，他为这幅画付出了巨大代价：戈林用137幅从荷兰搜刮的高价值艺术品，从一个德国商人手里换得；而据那个商人所说，此画又是自己用约60万美元的天价，从一个没啥名气的荷兰画家手里买来的。戈林有了这幅画，那自然是得意得不得了。他经常高调炫耀，还邀请各路专家帮忙鉴定。鉴于此画名声在外再加品质极高，见过的人没有不说好的。

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转眼二战结束了，大伙儿该算账的算账，纳粹头头们战时搜刮的那些艺术品遭到各国清算。蒙受巨大损失的荷兰政府在声讨纳粹分子贪婪罪行的同时，更是对一件事耿耿于怀：要知道，当初可是一名荷兰画家把《耶稣和被抓住通奸的女人》这样一件瑰宝卖给纳粹分子的啊！在那样的历史背景下，这种行为跟卖国何异？于是，荷兰方面直接把矛头对准了那个名叫汉·凡·米格伦的五流画家，民众更是怒不可遏，将其骂作“卖国贼”。米格伦被缉拿到法庭，面对公正的审判。我们不妨先来介绍一下此君汉·凡·米格伦于1889年出生在荷兰小城代芬特尔，他最初专业是建筑学，不过这个圈子令他感到乏味，于是毕业后，米格伦毅然投身到艺术事业中。历史的教训告诉我们，一些事儿没天赋是做不来的。米格伦在艺术界混得很不得意，讲道理，以后来的所作所为而言，他的画功并不算差，但其画作就是得不到主流的认可，有些大佬还把话挑明白了：你就是个“二半吊子”，也别瞎折腾了。从业近20年，他一共就获得过一次没有任何影响力的“安慰奖”，更要命的是，1928年以后，米格伦的第二任妻子是个败家娘们，花钱如流水。巨大的财务压力下，他不得不另辟蹊径。【 纳粹分子|国宝被专家吹上天，“卖国贼”不得不坦白不好意思，画是我画的！】

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别的活儿做不来，米格伦也只能从绘画方面下手，简单来说就是造假。根据战后审判时的统计来看，截至1944年，米格伦靠造假换来的巨额财富使其坐拥房产超过60处，其中仅别墅就有15栋。从某种意义上讲，在富豪身份的掩饰下，他也由一个画假画的伪造者变成了旁人眼中的“名画商人”。在这层伪装下，有至少9幅出自其手的“名画”被卖给世界一流艺术收藏馆，其中就包括被艺术界大为追捧的《基督在以马忤斯》（原版真迹为文艺复兴时期意大利艺术家卡拉瓦乔名作《基督在以马忤斯的晚餐》）。据说当年博伊曼斯·范伯宁恩美术馆豪掷重金不顾一切地搞到这幅画后膨胀得不行，还专门举办了一场盛大的艺术展……因此毫无意外的是，戈林元帅以137幅一流艺术品换来的《耶稣和被抓住通奸的女人》也是一件赝品。在法庭上，眼看自己即将被判“叛国罪”，重压之下，他不得不坦白了自己真正的罪行。米格伦当庭坦白：不好意思，那画不是伦勃朗·梵·莱茵（真迹作者，17世纪荷兰最伟大艺术家之一）画的，而是我画的；这样做赚钱是顺便，主要是为了故意卖给纳粹分子，就是想用这种方式愚弄、羞辱他们。

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此言一出，立马在艺术界掀起了巨大轰动；尤其是那些曾经对这些“名作”赞不绝口、甚至极尽言辞吹捧的鉴定家和艺术界权威而言，如今闹的这一出令他们老脸通红，面面相觑。更有趣的是，认真作画的米格伦，绘画技艺甚至不被主流认同，结果披上艺术大师们的外皮，画出来的画立马就成了艺术瑰宝，这其中的反差实在是耐人寻味。事情到这一步就很尴尬了，这就像我们在文章开头摆出的那组图阐述的道理一样：当下，备受追捧的东西可能只是一股潮流，它本身并没有那么瞩目的价值，只是一伙人愿意去挖掘并承认它的存在价值罢了。真正有意义的东西或许尚未得到“主流”认可，但这并不代表它一定就是差；反之，得到认可的事物也并不一定名副其实。因此，去跟风追随还不如自己去思考和欣赏，因为对个人而言，符合自己品味的东西才是真正有价值的，而非靠别人的肯定或否定。