王冬龄|书法女博士作品非常漂亮，师从王冬龄越写越丑，启功：不能直视书法|中央美院

书法家如今已经是一个被群嘲的一类人群。我们常常在网络上看到很多所谓书法大师，身着奇装异服，用让人眼花缭乱的形式，写出奇丑无比的作品，让很多网友大跌眼镜，不由得都吐槽：这样的书法，我来写都比他强。确实，书法行业的乱象已经是劣币驱逐良币，小丑在殿堂的局面也委实令爱好书法的人们感到遗憾。
然后，有一位丑书作者却很有水平，她是一位女生，还是一位博士，专攻书法。她的丑书作品风格独特，甚至难以直视，连大书法家启功都说她作出评价。

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这位书法家叫做王佳宁，是著名书法家王冬龄的学生。她是1982年生人，从小开始练习书法，10来岁的时候开始崭露头角，在国内多次书法大赛中取得好成绩，很多人都对她的艺术生涯十分看好。
【 王冬龄|书法女博士作品非常漂亮，师从王冬龄越写越丑，启功：不能直视】从小就展露过人书法天赋的她，也一直将书法作为自己的毕生追求。她在书法上下了很多功夫，寒来暑往刻苦练习，高考时更是将书法作为自己的报考专业。功夫不负有心人，在她的多年努力下，终于考取了中央美院书法专业博士研究生资格。

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从小就刻苦练习书法的她，功底很是深厚，在人才济济的中央美院也算得上翘楚。她的书法作品，笔力遒劲、力透纸背、造型极美，行家一看就知道，每一个字后面的功底和造诣。
然而，本来练习楷书的王佳宁，在跟随王冬龄之后，对自己的书法生涯产生了颠覆性的影响。这位著名的丑书书法家，让她彻底转变了书法发展方向，从此开始了丑书和乱书。

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受到老师的影响，王佳宁一改以往清秀隽丽的书法风格，怎么丑怎么来，怎么难看怎么写。在老师的悉心指导下，她在丑书的道路上越走越远。她的书法天赋本来就非常好，所以进步很快，没多久就能拿着如同拖把一样的巨笔，在铺满房间的纸张上挥毫泼墨。这样的画面和清秀的王佳宁结合在一起，让很多人觉得十分遗憾。

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等到成品出现以后，人们更加叹息，一名科班出身的博士，修习的还是书法专业，作品就是个这样的玩意，除了叹息，还是叹息。
很多人不禁提出疑问，博士一定能够代表高超的书法水平吗？这个问题启功大师早就给出了答案。他无疑是反对的，他有一个精到的评价：对于书法这门艺术，博士、硕士没有一个可以量化的行业标准，当了博士不一定厉害，没当博士也不一定不厉害。

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启功大师的评价，对书法专业的博士的看法，还是十分中肯的。确实，书法不是考试，没有标准答案，也没有唯一标准。每一个人对作品都可以有着自己的认识和判断，可以有着不同的审美和理解。从这个角度来看，学历显然不能作为一名书法作者水平的唯一判断，而真正能够衡量书法水平的，可能只有观众才有最终发言权。
启功向来不主张以德艺判高下，他认为这种判断往往出于一念之中。如《论书绝句》第十二首中写到：“笔姿京卞尽清妍，蹑晋踪唐傲宋贤。一念云泥判德艺，遂教坡谷以人传。”此诗乃启功少时作，诗中为蔡京、蔡卞书法正名，认为宋四家的“蔡”应为京卞，并批判了这种以蔡襄代之的行为。启功不赞成将德与艺混淆（即人品与书品相联系）来评判一个人的艺术成就高下。将书品人品相联系的还有《论书绝句》第五十四首：“劲媚虚从笔正论，更将心正哄愚人。书碑试问心何在，谀阉谀僧颂禁军。”诗中认为柳书体势劲媚，至于心正笔正一说，实乃一时权辞，不足信。以其作品《神策军碑》与《玄秘塔碑》来看，其文“谀阉谀僧”不见心正，所以书法中笔下美丑与心中之邪正无关，间接说明，书品不能定人品，人品更不足以说明书品。同样的，在《旧拓本柳公权书僧端甫塔铭赞》中详细地写出《玄秘塔》书作内容所涉及的人物、事件，从端甫、唐宪宗、韩愈、裴休再到对柳公权书法的评论，认为“心正笔正论”是“笔谏”之词，不可当真。
所以，关于历史上“书如其人”的评判，启功并没有人云亦云，而是有自己的反思与想法。