「乔治·米勒」硬核的大师级动作片！日本杂志将它捧为：2010年代十大电影第一名( 二 ) 疯狂的麦克斯4|查理兹·塞隆|欧美明星

经历了激烈的追逐战和摧毁力极强的沙尘暴，弗里莎和侥幸逃脱的俘虏麦克斯（汤姆·哈迪饰）决定联手，踏上逃亡寻找绿洲的路程。
当他们真正逃离了追捕到达目的地时，才发现昔日的绿洲早已不复存在。于是他们决定返回偷袭兵力不足的不死乔老巢，完成自我救赎的折返跑。
剧情在这里就不过多赘述了，这里来介绍介绍电影的看点。
1.乔治·米勒的公路管弦乐队
无论是书或者一些影视作品，当作者对作品对世界观的创造跳出了目前公知的范畴时，其中一个很重要的部分就是读者或观众能不能为之接受并认同。
影片前三十分钟基本没有什么文戏，交代了一点背景之后旋即开展了一场绝地大逃亡，动作、布景选择、配乐、人物塑造让你相信在哪个平行宇宙里就有这样一个末日世界。
而当你开始对这样的世界有一个预期时，剩下的九十分钟里，导演就带着他的公路管弦乐队来和你击掌了。
黄沙遍野通到极远处并着长空，时不时出现的沙尘暴和电闪雷鸣，虽然沙漠的元素不多，但影片的色彩尽可能的丰富，和末日世界题材电影昏暗单调的不饱和色彩不同。
蒸汽朋克、末世废土、飞车枪战、公路追逐、还有鼓声和吉他声，各种元素交织完美。
全程追逐但动作场面并没有多么的高速，这是一个对视觉和听觉冲击的过程，就像在电影院坐了过山车，顺便听了场演唱会。
2.末世环境下造就的邪典
在这个末世环境里乔治米勒给观众呈现了极具个人风格的浓郁邪典元素，把一个未来残破而癫狂的世界勾勒得更加具有冲击力。
“北欧神话的英灵殿”、“日本神风敢死队”“古罗马的大将军”……这些特色的各民族文化在末世里被杂糅在一块。
战争之子通体洁白，神色可怖。出征的时候还配了个狂野吉他手，拨着贝斯奏着鼓弹冠相庆，有一种让人欲罢不能的新奇怪诞。
3.女性的反抗
查理兹·塞隆是这部电影的真正主角，而惜字如金的汤老湿实际上只是她的配角。
塞隆为弗里莎这个角色剃了寸头，但这丝毫不影响她的魅力，眼帘低垂随意经扫就像两眸淌落人间的星河船，却在转眼间又迸射出凌厉的火来。
难怪连霍金都会说：

即使你在无数个平行宇宙中也不可能约会到查理兹·塞隆。她太美了，独一无二。

弗里莎为救赎而来，而她在战斗中体现的韧性与英勇也完全不下于麦克斯。
乔治米勒也借麦克斯告诉弗里莎他的名字之举来表达敬意，要知道，麦克斯在第二部后就从未告诉别人他的名字。
配角的塑造也各有特色极有辨识度，为了加强片中女性角色的刻画，导演乔治米勒让五位妻妾的扮演者，前往刚果与美国作家、女性主义者伊芙·恩斯勒取经。
这五个女人虽在影片中担任了受保护的角色，但在逃亡的过程中，她们都做着自己力所能及的事情来抗衡邪恶。
女人的孕育、细腻、坚韧、反复、同情都体现出来了，在目不暇接的激情追逐战中毫不逊色，旗帜鲜明。
除了以上两个看点之外，影片还不乏一定的现实意义。
乔治·米勒对未来因被人类的贪婪所吞噬的世界提出设想：在这里，水、汽油和子弹是最宝贵的商品。而他则借“众母”之口提出第四样最珍贵的东西——种子。
这种声音在今天似乎比30年前的《疯狂的麦克斯3》更为清亮，也更有意义。
在电影正式上映之前，在西南偏南电影节测试放映。
电影放完，《罪恶之城》导演罗伯特·罗德里格兹站起来就问：

你是怎么拍出来的？

不得不说《疯狂的麦克斯4》将会是一部很多领域在未来很长一段时间内都要挑战的电影，也是评判动作片和大片制作的新标杆。