邑人电影院再到塔可夫斯基，看透电影里“乡愁”的层次，从李安到托纳多雷本文作者：埃德蒙序：乡愁所展示的困境

本文作者：埃德蒙
序：乡愁所展示的困境
乡愁，也是世界文艺电影的永恒主题之一。

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求学、经商、战争、城改、变故，使得人们总是在迁徙，有的从农村迁移到城市，有的从三四线小城到国际大都市，有的从大陆从台湾，有的则从故国到欧美。
到了新的环境，总要有适应的过程。你会有新同学新同事新邻居，吃着新的口味食物，走着新的交通路线，有了新的交易处事规则。过了几年，很多人会习惯，会觉得理所当然。当听到老家的变故，你会急匆匆地赶回，探亲奔丧，甚至回老家定居就业。不适应感又会油然而生，你会寻求避风港，甚至逃离。
类似的人生困境，电影导演也存在着。
李安：乡愁是回不去的家园
很多经历过战争，去美国求学的游子，看李安的“家庭三部曲”都会感伤，因为中西方文化的差异，你不适应也得适应。

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在《推手》里，你会想起刚到异国他乡，陌生亲戚朋友对小地方的你的异样眼光。他们会表示善意，毕竟因为婚姻或者机缘，双方存在某种联系。但这种联系是脆弱的，他们更想着你的到来给自己的影响，不想自己的生活有很大变化，对你的感受也是忽视的，或者根本不在乎。

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在《喜宴》里，你会深层次地想到东西方文化的差别。同性恋对于西方尚属前卫，何况对于来自台湾深入儒文化影响的父母呢。大家并不能彼此体谅和理解，只能相互欺骗和妥协。还好，亲情是根本。距离的遥远，也冲淡了冲突的可能性。大家只能戴上“假面” ，心知肚明，把喜宴这场戏演员。然后，曲终人散，主角筋疲力尽，大家长舒一口气。

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在《饮食男女》里，你会想念老家的特产美食，但就是不能深刻聊天。一旦开起话题，聊工作、聊婚姻、聊子女，在这个不尊重隐私的环境中，大家不堪的过往总会残忍地撕开，鲜血淋漓，再决绝地离开。过了几年，舍不得父母，还得回来，又是吵架，又是逃离。我们总陷于这种怪圈，而不能独善其身。

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托纳多雷：乡愁就是在外漂泊的自己
很多出生于小城，成长于北上广的白领，看意大利导演托纳多雷的“时空三部曲”都会哭泣，因为电影讲述的就是他们自己。

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在《天堂电影院》里，你会怀念乡村里的那些欢乐时光。大家一起欢乐融融，在为数不多的娱乐里，一起欢笑，一起惆怅，仿佛外面世界的变化与己无关。但是，人总是要学着长大，离开自己的小圈子，怀揣成功成名的梦想去大城市发展。

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在《西西里岛的美丽传说》里，你又会觉得那些邻居面目可憎，要么向小镇的猥琐男人一样觊觎玛丽娜的美貌，要么像小镇的刻薄女人一样对玛丽娜冷嘲热讽，等你落难的时候揣上一脚。

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在《海上钢琴师》里，则是小城人的中年危机。生于斯，死于斯。很多人想去美国发展，改善自己的生活。你也很有才华，给那些旅客带来美妙的音乐，安抚他们的情绪，获得他们的赞赏，但是你不敢离开自己的舒适区，去更大的舞台展示自己，哪怕有爱情和美女的诱惑。