磊磊趣闻人生是一次没有终点的流浪，《德州巴黎》：断舍离只是虚幻德州巴黎

德州巴黎，一个让人浮想联翩也让人容易误解的名字。
“新德国电影四杰”之一的大导演维姆.文德斯，在上世纪80年代要拍一部以欧洲人视角来表现美国人生活的电影，开拍之初，文德斯迟迟找不到理想的拍摄地点，编剧山姆?夏普德告诉他：“在德州便能看到美国的一切” ，于是他们在美国德克萨斯州找到一个地方，叫巴黎，这个美丽片名由此而来。

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维姆.文德斯被评论家称为导演中的“人类学家” ，他一直在刻画一代人的寂寞、孤立与迷惘。文德斯的电影“一直在路上” ，因为他的作品几乎都是公路片，在路上寻找自己的过去和现在是永恒的母题，《德州巴黎》也是如此。
《柏林苍穹下》是文德斯最广为人知的作品，但是《德州巴黎》才是最能代表他个人风格和一直所追求的精神内涵的电影，这部电影摘取了第37届戛纳电影节金棕榈奖的桂冠，为他赢得了世界范围的声誉。
01《德州巴黎》无论是从内容还是主题看，都寓意了回归和流浪两种相对应的涵义。男主角特拉维斯在流浪途中被弟弟沃特找回，从德克萨斯州到洛杉矶，再回到德克萨斯州，隐喻了特拉维斯回归现代社会，又因为寻找心目中的乌托邦而自我放逐的过程。

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德州到洛杉矶——荒野到现代社会的回归。婚姻失败和家庭解体使特拉维斯精神上临濒崩溃，在荒野流浪的4年让他几乎失语，对世界的变化一无所知。被沃特带到了繁华的大都市洛杉矶后，特拉维斯与文明社会显得格格不入，几乎成了现代生活的局外人。在与儿子亨特的相处过程中，他放下了过去的偏执，融入新的生活，努力与过去的自己达成和解。这种回归既是身体上的，也是精神层面上的。
“巴黎”象征了一种精神乌托邦。特拉维斯在长久的沉默之后，第一句话说的是“巴黎” ，这个心心念念的并不是法国的时尚之都，而是德克萨斯州中部的一块荒芜之地。这是他父母恋爱并孕育和诞生了他的地方，是他和妻子在婚姻最甜蜜时买下的地方，是他因忌妒而犯错的地方，因此德州的巴黎对于特拉维斯来说是一个代表了生命、爱情与存在的地方，充满神圣感，是一种精神寄托。在电影的最后，特拉维斯在妻儿团聚后，自己默默离开，再次一个人上路，不同的是，这次不是流浪，而是朝着自己的精神家园前进，这是一种解脱，更是一种超越。
“巴黎”是一种乡愁。电影中的特拉维斯是现实中文德斯的化身，特拉维斯终其一生苦苦寻找的巴黎，是文德斯电影探索曲折历程的写照。文德斯的巴黎是法国的巴黎，这座城市和他成名的“旅行三部曲”（《爱丽丝漫游城市》、《错误的举动》、《公路之王》）有千丝万缕的关系，是他创作灵感的来源之一。如果说电影是一场虚拟的梦，那巴黎就是梦开始的地方，因为这是戈达尔、特吕弗等伟大造梦者起步之地。文德斯在上世纪70、80年代到美国拍片后，感受到了诸多不适应，过于商业的电影制作理念、制片人中心制让他越发怀念欧洲的艺术氛围。
因此，无论是法国的巴黎，还是德州的巴黎，对文德斯而言，都是实现艺术理想和自我价值的心理地标，寄托着文德斯对欧洲的浓浓乡愁。有趣的是，电影的剧情照进现实，在拍完《德州巴黎》的1年后，文德斯像特拉维斯一样放下一切孤身上路，回到了自己的家乡，拍出了那部名扬天下的《柏林苍穹下》。
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如果说杰克?凯鲁亚克的《在路上》反映了战后美国青年的精神空虚，那文德斯的电影则反映了欧美80年代这一代人的精神彷惶，他的电影少不了公路，主人公一直在路上迷失、归来、离开，寻找人生的答案。