读懂了骑士精神，就读懂了康定斯基永远的“在路上” 祖父|畅江|冰心|有为

文章插图
【读懂了骑士精神，就读懂了康定斯基永远的“在路上”】
▲创作于1909年的《即兴Ⅲ》中，头戴红色兜帽、身披橙色披风的骑士形象很是明显，他正骑马踏上一座桥。诞生百余年来，抽象画遭遇的争议未曾停歇。在普通大众眼中，不与自然物象发生关联的抽象画，常常看上去与儿童涂鸦没什么分别；而专业人士认为，抽象画是一切艺术的最高境界，看懂它意味着更大的挑战。
近日，随着抽象艺术先驱康定斯基中国首个大型回顾展、亚洲最具规模回顾展登陆西岸美术馆，蓬皮杜中心重磅馆藏的康定斯基数百份画作、手稿等集结亮相，人们由此获得领略康定斯基以及抽象艺术的清晰路径。原来，他与他的绘画所踏出的每一步，都有能被看见的支点。
现实
康定斯基发明的抽象画是从基于现实的具象绘画演变而来的，即便进入纯粹的抽象领域，他的创作依然受到现实的牵引
开创抽象主义绘画，康定斯基并非异想天开。这样一种新颖的绘画风格，是从基于现实的具象绘画一步步演变而来的，并且，很多时候抒发的正是对于某段具体人生经历的主观心理感受。

文章插图
▲创作于1917年的《阿赫特尔卡——在前廊上的妮娜和塔蒂亚娜》，是康定斯基罕见的人物画，描绘了他怀孕几个月的妻子妮娜和她的妹妹塔蒂亚娜并排坐在小木屋阳台上的生活化场景。
在此次展览中，人们能看到康定斯基早期的作品，那是1905年在突尼斯旅行时的一系列风景写生，描绘街道、海滩，以调色刀在画布上涂抹色块的方式，明显受到印象派的影响，非常富有表现力。实现抽象风格的突破，同样得益于一次旅行。
1908年，康定斯基在慕尼黑附近的穆瑙度过了夏天，这个坐落于丘陵景观中的小镇风景如画，大大启发了画家的灵感。此后，他以厚重的笔触蘸上灿烂夺目的纯色颜料，开始了对抽象的思考，对于浓烈色彩的偏爱，让人不免联想起野兽派。在这一时期的画作中，尽管仍然可以识别出人物或树木，但康定斯基逐渐使自己摆脱了对现实的写生。《即兴Ⅲ》就是这一时期的作品。即便日后进入纯粹的抽象领域，画面全然褪去现实世界的痕迹，康定斯基的创作动机或许依然受到现实的牵引。
创作于1916年的《致那个声音》，被认为画下的即为艺术家对未来妻子妮娜声音的感受——一战爆发后，康定斯基从德国回到故乡俄国，结识了妮娜；两人未曾见面之前是通过电话联系的，康定斯基当时对妮娜的声音留有深刻印象。这件作品后来很长一段时间被挂在他们巴黎寓所的餐厅墙壁上。
即便以抽象艺术蜚声画坛，康定斯基也并未彻底摒弃具象绘画。1917年与新婚妻子妮娜在莫斯科附近的阿赫特尔卡消夏时，康定斯基曾短暂重回具象绘画，画了不少聚焦当地自然风光与生活场景的小幅作品，透出宁静祥和的气息。
变奏
从随性的抒情到严谨的几何化，再到明亮的微观幻想，30余年来，康定斯基的抽象画在不断变奏演进
康定斯基的抽象画又该如何理解呢？尽管在抽象这条道路上探索了30余年，康定斯基的抽象画却更像是基于抽象主题的变奏，不断发生变化，演绎出多彩的乐章。此次展览集结的艺术家不同时期的抽象代表作中可见端倪。

文章插图
▲创作于1923年的《白色之上Ⅱ》索性将骑士形象简化成几何抽象，黑色线条从画面中心向着斜前方的延展，正浓缩了骑士踏马一跃而起的意象。
浪漫、抒情、随性，甚至有点混乱，是康定斯基早期抽象画的鲜明风格。创作于1914年的《有红迹的画》，可谓他这一时期的抽象巅峰之作。画面创造了一个无固定形态的有机世界。在这个世界中，康定斯基运用鲜红、明黄、靛蓝等彩色点绘重叠，探索色彩之间的冲突关系。画面左上方的红迹，是唯一边缘清晰的色块。而创作于1919年的《灰色之中》，之所以被认为具有里程碑式意义，恰恰在于其转折性。赭灰色间杂白色大笔触涂画的背景相比艺术家此前的画作，已然冷静得多，前景堆叠组合了各种丰富的形状和类似有机体的线条，动态笔触与静态形状相互碰撞。这是一种偏于理性的风格转向，突出表现在1922年至1933年康定斯基于德国包豪斯任教期间。
他使用基本的形状——三角形、正方形、圆形，借助尺子、圆规等工具，使得抽象画呈现出严谨、简洁的几何化风格。创作于1923年的《白色之上Ⅱ》，显示出康定斯基在点、线、面及基本颜色、形状之间的视觉交互研究，有规则的坚硬轮廓渐渐取代了弯曲的表达。艺术家似乎特别钟爱这幅作品，一直将其挂在自己于包豪斯任教时的居所里。