「浅墨草萱绘人生」出下联，眼儿媚，蔷薇竞夏过东墙，天天新联落日随春去

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落日随春去，余菲伴夏来。
夏日履速，万物速生。一夜骤听夏雨声，百虫似乎今日始动。花繁树茂更是彰显夏的盛情。
【「浅墨草萱绘人生」出下联，眼儿媚，蔷薇竞夏过东墙，天天新联】夏掷出炙热的执着，用万物生机来馈赠大地的深情。
也许你不喜欢夏日的狂躁，但却无法拒绝夏韵的多丽。那入眼的浓绿重彩也罢，那山川、碧野、溪谷、花禽鸟兽的画图也罢，都是在努力酝酿季节的童话。
就像那攀过篱栅的蔷薇花蕊，不只是自我的绽放，更是向上的求索。
出下联:眼儿媚，蔷薇竞夏过东墙
求上联:？？
诚请喜欢答对的朋友留墨宝！

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楹联知识（一）对联格律的六要素和六个禁忌
一、对联格律的六要素
1、字数相等，内容相关
这是对联格律的两个基础要素。从全联来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。
从内容上看，一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充(即所谓“正对”),或者是从相反的角度互相反衬、互相对照(即所谓“反对”) 。少数对联上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系(即所谓“串对”,或称“流水对”),也就是上下联两个分句共同构成一个复句,上下联存在一种连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系。还有一种特殊的对联形式,即所谓“无情对” 。它指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。如:庭前花始放，阁下李先生(常用无情对) 。
2、词性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法要素，也是对联格律最关键的两个要素。因此，也可以称之为核心要素。所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。
3.节奏相应，平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。
所谓平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说,就是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚安排等其他一些平仄问题。
所谓平仄相对,就是上下联的各音步以及各分句句脚要平声对仄声、仄声对平声。反之,如果平声对平声,仄声对仄声,就叫平仄失对（又称同声相对或串声）。
对音步的安排也有“一三五不论,二四六分明”之说。因为在实际上,并不一定要求整个音步平仄相对，只是要求在音步位上平仄相对。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六等字数。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说（要注意的是，在一句之中，第一三五字不能同时不论，即所谓“一三不论五要论”）。对联之平仄不依常格者，谓之拗格或拗体，如“相粘格”、“全平全仄格”等。所谓“相粘格” ，是律诗中的“相粘”格式在对联中的体现，指上下联除不能同声收尾外，在音步上不考虑平仄相对，而是采用同声相对，亦即相粘。如：