福羲宝鉴：元青花瓷器最实用的15个鉴别方法，深入简出( 二 ) 元青花作为中国青花瓷界的翘楚

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成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回纹边饰
由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。

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景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐，元，故宫博物院藏
明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。

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釉里红缠枝牡丹纹碗，明洪武，故宫博物院藏
明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
7、龙纹
元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），体态轻盈。

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青花缠枝牡丹云龙纹罐，元，故宫博物院藏
头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。

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青花海水白龙纹八方梅瓶，元，故宫博物院藏
龙身鳞片分两种，以网状细鳞片（图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无橫纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。
8、口沿描绘纹饰
元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。

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青花蕉叶纹瓷觚，元，国家博物馆藏
入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。

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青花玉壶春瓶，明永乐，故宫博物院藏
9、上色方法
元代纹饰采用平涂法，有的则是在浓笔边线内施以淡色，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。

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青花缠枝牡丹纹罐，元，故宫博物院藏

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青花缠枝牡丹纹罐局部
从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。
“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证” 。
10、硬中见柔
【福羲宝鉴：元青花瓷器最实用的15个鉴别方法，深入简出】元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。

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景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘底部，元，故宫博物院藏
“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色” 。
11、器物的底部露胎
除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉。

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大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。