「华语乐坛」部分华语乐坛歌手滥竽充数？新的十年，乐坛何去何从？何去何从|流行音乐

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新千年以来，华语乐坛经过二十年发展，已经见证一代又一代歌手和听众的成长。虽然每每想起，世纪初那神仙打架的年代——周杰伦的七里香，林俊杰的江南，王力宏的心中的日月，五月天的倔强，王心凌的爱你，张韶涵的欧若拉，蔡依林的爱情三十六计，陈绮贞的旅行的意义——如此这般神曲争锋，而今，流量为王，多少贴着原创标签的作品，实则有着深深浅浅的工业化痕迹。那么当今，是不是真的有部分华语乐坛歌手，是滥竽充数呢？乐坛又将何去何从？
滥竽充数，毕竟是个非常微妙的词汇，希望小编的解读会对大家有所帮助。
华语音乐是个发展了较长时间的音乐类型，其中华语流行音乐为当今华语歌坛最具影响力的门派之一。下面以华语流行音乐为对象展开讨论。
歌手，大致可分两种。
第一种，原创型，或者也可等同认为叫创作型，这些歌手通常具有扎实的乐理与作曲知识，钢琴吉他至少精通其一，可以不具有很强的编曲能力，但至少要懂和声进行与部分配器知识。
第二种，纯演唱型。这类歌手可以不懂乐理，但懂声乐，唱功至少过线，同时外在形象和台风也应足够outstanding 。我们经常可以发现娱乐圈中很多演员同时也是歌手，这些中的部分即属于第二种歌手，当然也有个说法叫“唱而优则演” ，歌手同时也是演员也大有人在，看出道时的定位，以及出道早期的发展方向。
当今华语流行乐坛存在大规模套和声进行的现象，可理解为人们常说的套用万能和弦。在本质不变的和声进行上根据旋律进行适当调整与修改，从而最简便地使歌曲尽量动听，这对华语流行的前进并无增益，但在商业化的当今，不少流行音乐工程化痕迹就是很重。
【「华语乐坛」部分华语乐坛歌手滥竽充数？新的十年，乐坛何去何从？】严格来讲，套和声并不是一件很严重的事，和声进行并不涉及版权，甚至整个编曲，有可能可以直接买下来。但套旋律是非常严重的，套旋律等同于抄袭，甚至目前有歌手为了尽快出道并扩大名气，直接拿部分经典曲目进行拼接，再找人编曲，自己录个音直接发行，这种行为，我认为，应该算是滥竽充数了。
部分95后，再到00后的独立音乐人，处于音乐学习的成长阶段，作品相对比较稚嫩，其中有一些也很好听，但显然与华语的经典，如周杰伦林俊杰等人的歌曲，有非常大的差距，但这不意味着滥竽充数，而是不断学习与完善的过程。
三百六十行，行行出状元。同其他诸多行业一样，流行音乐需要少数天王级别歌手来推进和发展。流行音乐本身是个需要不断创新的类型，但为了创新总得把基础打好，学流行基本都得先有一定古典基础。
部分并不应当受到那么多关注的歌手，却受到极大的关注并赚得盆满钵满。流量为王的如今，确实有部分歌手拿出的作品并非登堂入室那种，可受到了万人追捧。
小编和每个喜欢听音乐的炎黄子孙一样，不愿意看到经济水平比二十年前有很大提高的当今，音乐市场却浮躁而逐利。没有经过年代打磨的音乐，难成经典；没有经过用心创造的作品，喧嚣一时。
在下方评论区留言吧，和你共鸣的人，正是在音乐观念上，你很乐意认识的，和你志同道合的人。
那么，在你的心中，什么样的歌曲，算是滥竽充数呢？