『』旷世双机，便携与家用双栖( 二 )

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QPM简练的外表之下，是一个纯粹服务于音质的系统内在。它不想东施效颦学手机做功能堆砌，而是选择了舍弃蓝牙、WiFi和装App等当下潮流，来自研纯粹的HiFi硬件和高速纯净的Linux系统，聚焦于高清音乐播放这个核心诉求。而且，这个硬件架构的内核也是从两款前作迭代进化而来的。它沿用旷世有全球PTC专利的电流模放大技术，再利用SiP半导体封装技术（系统级封装System In Package ，可理解为半集成电路），把之前4路全平衡的分立元件放大电路，封装成CA630和CC630两个放大模组。继续保持全甲类，并提供静态电流翻倍的高偏置模式，再配合接触质量更高的4.4全平衡输出，务求使每个烧友的耳塞获得更上一层楼的发挥。

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近来大家都憋坏了，我也想听有激情的音乐，先来一首双份燃名曲！把森海IE500 Pro先贴博良阻尼环，再换上泽锋4.4升级线， QPM播放由顶级交响乐天团柏林爱乐，加上现场冲击力最强的摇滚乐天团蝎子乐队，外加维也纳童声合唱团带来的《Moment of Glory》(16/44.1) 。前奏柏林爱乐很快就燃起来，奏出一种生命前驱的使命感，但气势磅礴中保有招牌式严谨沉稳和各声部的和谐。全团在声场的较远处，声场宽度可观，但感觉结像比纯交响录音稍小点、总电平也稍低一点。就着被我称为“摇滚界帕瓦罗蒂”的蝎子主唱Klaus Meine一开嗓就是副歌，歌声依旧高亢且延伸一级棒（2000年录音时52岁），不但高音飚得上去还很稳，听不到任何杂音和撕裂感，乃至连紧绷感都没有。主音吉他和节奏吉他的定位就在主唱的两侧，和主唱有明显的间隔并能听出在高度上比主唱略低；但他们和主唱一样，都处在比柏林爱乐前些的声场前排，电平也都比柏林爱乐明显高一些。而后维也纳童声合唱团的结像，则是在蝎子和柏林爱乐之间。当这群小朋友们唱出Could I see the world with the eyes of a child时，那真仿若是天使之声。全碟由年轻时曾经玩过摇滚乐队的奥地利指挥家Kolonovits编曲并指挥，以稍偏向摇滚的平衡方式编入了很多交响乐，使得交响和摇滚高度融合。这也是一首宏观大气、能给人心魂以震撼的歌。若你觉得不过瘾，那再听多一首同专辑里也是由Klaus Meine写的《Wind of Change》就好,这可是被誉为柏林墙推倒时期德国国歌的绝对经典，而且请注意这也是一首英文歌。诚意推荐这张专辑给所有年轻的灵魂。回到QPM ，我认为它的个性是偏理性、侧重分析力和速度的，但已没有了前作那种太偏清亮的问题。换过泽锋同材质3.5升级线听这首歌对比，主观上我明显喜欢4.4口的声音。三频均衡，速度快、透明度高一点，声场和乐器分离度也好一点。 QPM的高偏置模式在听感上，也有可闻的加分，特别是控制力上。但是4.4平衡输出再开高偏置模式时，听部分DXD文件有底噪的问题会更明显，这需要刷个新固件来给它“补”一下。

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专业级台式一体机CMA 12
主要服务便携场景的QPM是轻且薄的，而CMA 12这台服务室内场景的旗舰台式一体机，则只薄不轻。机箱用10mm厚的6063航空铝拼接而成，宽330高55深200mm的身材是非常苗条的，但拿在手上也是有分量的。整机的设计语言比QPM更简洁、更多直线，显得理性、沉静，外观上同样有紧凑干练的设计感。富士康的精工制造再次为整机的外在加分：超小公差的精加工铝材，加上严丝合缝的咬合式拼接、优秀的硬质黑色阳极化，妥妥的大厂风范，而且对于散热和避震也有加分。尤其前面板那个手感轻柔的输入选择键，与面板密合、平整的程度非常高，一开始都让我误以为是画上去的触控按键了。