《金枝欲孽》的四个女性角色都为观众提供了代入视角 ， 给了观众更多的选择 ， 让观众的代入感和共情达到了高度的统一 。
支撑起女主群像的 ， 是四个真正饱满的人物
既然《金枝欲孽》在“女主的群像”上取得了这么好的效果 ，， 为什么以女人戏为主的宫斗剧后来者却没有人“抄作业”呢？
因为相比“女主的群像” ， 一个突出的女性角色的大女主路线才是更保险的安全牌 ， 大女主的唯一代入视角更容易满足观众看宫斗题材的电视剧的”观剧酸爽感“ ， 女主一般都会是宫斗剧中”活“到最后的那一个的这种设定 ， 这能圆满观众的观剧期待 。

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当然 ， 更重要的原因其实是大概也没有人能有信心同时塑造出几个立体又饱满的女性角色吧 。
张可颐的安茜：她是忠心孝顺的宫女 ， 也是为了复仇可以放弃友情和爱情的腹黑女
黎姿的玉莹：她是看似单纯美丽的贵人 ， 却也是对权和利最有欲望和野心的那一个
佘诗曼的尔淳：她是为了宫斗而进宫的心机女 ， 也是将善良和牺牲藏得最深的人
邓萃雯的如妃：她是最深谙宫斗之道的狠辣之人 ， 也是最想解脱出来的简单的人
好人和坏人的界限 ， 在《金枝欲孽》的这四个女性角色身上 ， 都非常的“模糊",她们都有值得被”女主光环加身“的闪光点 ， 也都有所谓”品质上的瑕疵“ 。

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所以 ， 观众才可以仅凭自己的喜欢 ， 就从那个角色的角度去看整个故事 ， 去想整个结局 。 你喜欢安茜有你的道理 ， 你讨厌如妃有你的理由 ， 而这种理由从观众的主观情感落到了每一个人物的具体言行上 。
塑造出一个这样的人物已经不易 ， 何况是四个呢？
将宫斗的“斗” ， 真正从争宠落到了人性上
《金枝欲孽》无法被超越的第三个点 ， 又是一个没有办法被抄走的作业 。 我们总觉得“宫斗”的本质是为了争夺帝王的宠爱 。 所以 ， 一般的宫斗剧里总还有一个“必备要素” ， 拿就是女主和皇帝之间必然是 ， 或者至少曾经是所谓的“真爱” 。
似乎只有加上了这样的设定 ， 女主才能从一众争宠的 ， 勾心斗角的嫔妃中显得与众不同 。 而《金枝欲孽》中嘉庆帝无疑是最惨的 ， 一众嫔妃看似都在争夺他的宠爱 ， 但实际上却都对他的宠爱避之不及 ， 尔淳和玉莹爱的是孙白飏 。 安茜和如妃情牵孔武 。

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真的是应了容嬷嬷的那句话：“真正爱皇上 ， 为皇上好的 ， 只有皇后娘娘啊 。 ”
注意 ， 在《金枝欲孽》的角色处理上 ， 不是单纯加入了一个侍卫或者一个太医的角色来丰富感情线 ， 而是彻底弱化了“皇帝”这个角色存在感 。
这又是一种极高明的处理手法 ， 所谓宫斗 ， 争夺皇帝的宠爱从来其实都只是表象而已 。
一个真正宫斗式的“圆满”的大结局
如果说宫斗剧的结局也分等级 ， 那么初级的那种 ， 肯定是帝后（男女主）纯爱至上 ， 所有角色善有善报 ， 恶有恶报 ， 比如《如懿传》 ， 《延禧攻略》 。 中级的则是 ， 女主成长锐变 ， 华丽转身 ， 如《甄嬛传》 ， 而《金枝欲孽》才是最高级的那种 。
玉莹终于坦然面对自己对孙白飏的爱 ， 两人双双殉情 ， 然而这一切只是皇后的一个局 。
如妃终于放下了心中的执念 ， 但是她却成为了那个不得不继续留在宫中的人 。
安茜不再执着于报仇 ， 眼看着和孔武逃出了皇宫 ， 背后却中了一箭 ， 生死未卜 。
尔淳是四个角色中唯一一个平安逃出来的 ， 但是孙白飏死了 ， 姐姐死了 ， 甚至义父也死了 。 所有她爱的恨的都不在了 ， 活着对她的意义又是什么呢？

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