「胶卷时光」关于这个世界，三段式结构电影《暴雨将至》关于时间「时间不逝

「时间不逝，圆圈不圆」

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环形结构作为非线性叙事电影中内容、形态较晚形成的细分类型，因其结构精巧与逻辑的可还原性、严谨性，而形成独具特质的风格化结构形式。
电影的环形叙事结构，于20世纪90年代在影片中发端显影，其最明显的形态特征为“开头即结尾” ，构成首尾叙事相连或继起、故事结束时间或空间重回起点的结构形式。所以圆形的电影一定要看到最后，而且环状叙事，处处有伏笔。

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《暴雨将至》就是相互独立又关联的三个故事，每个都有令人错愕的结尾，最终形成一个环，而中间的时间先后又是错乱的。 1994年美籍青年导演米奇·曼彻夫斯基凭借其处女作《暴雨将至》获得了1994年威尼斯电影节金狮奖。那一年是充满奇迹的一年，在电影即将走到100年之时，诞生了很多现在看来都无比经典的作品，例如：《阿甘正传》、《低俗小说》、《阳光灿烂的日子》，以及《暴雨将至》。
《暴雨将至》凭借其打破常规的叙事结构，成为了一部具有里程碑意义的代表作品，也被影视界誉为“一个完美的后现代电影叙事文本” 。关于战争

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电影《暴雨将至》是由英、法、马其顿共和国合作拍摄的影片。主要背景是当时的战争时期，当时各地区为了自己的利益战争不断，导致当地居民民不聊生，在那种动荡不安的背景下，各民族的团结是非常重要的。
马其顿当地信仰东正教的马其顿族还有信仰伊斯兰教的阿尔巴尼亚人，因为宗教和种族的不同产生了暴力冲突和战争，为了防止这一切的发生，当地居民不论男女老少都配有走私来的武器装备，当地的居民也都被暴力冲昏了头脑，这就是电影一开始孩子们丧失孩童的天真，去残忍杀害乌龟的原因……

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导演学成回到家乡，对地区战争和宗教冲突进行了反思，拍摄出这样一部电影，也是马其顿建立后的第一部电影，导演处女作，一个国家和一个导演只需要一部电影便可影史留名。
影片突破了经典的“电影时空”规范和模式，以一种看似杂乱无章，主题隐晦的叙事模式，准确而独到地传达出了作者的创作意图和思想，通过这一切以及三次极具冲击力的突发暴力事件，引发了观众对战争对生存境遇的深深焦虑和反思。关于“三段式”
《暴雨将至》由三个故事组成：
语言——马其顿年轻神父柯瑞与异族逃亡女子桑米拉之间不可能实现的爱情；
面孔——都市深处的安妮在面对初恋情人亚历山大和丈夫之间的两难境地；
照片——经历过多次战争而身心疲惫的亚历山大渴望回到家乡获得安宁的生活，没想到还要面对战争的复杂心情……

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人物之间的联系：亚历山大回到家乡初始表示要参加侄子柯瑞的受洗仪式——此前年轻神父柯瑞恰许下默誓、受洗——柯瑞打算带桑米拉前往伦敦，投奔摄影师叔叔亚历山大——亚历山大的初恋汉娜请求他帮助解救女儿桑米拉。
影片的第三部分结尾和第一部分无缝对接，形成了一个环形结构。

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这三个故事都是以突如其来的暴力事件并以死亡结束，展现的是“和平只是个例外，暴力无处不在”的残酷现实。在故事的架构上，导演采用三段交错预设的故事构成电影的主体，语言、面孔、照片，以“TIMENEVERDIES,THECIRCLEISNOTPOUND”（时间不逝，圆圈不圆）作为核心，运用了传统的“三一律”模式却有超越不少，通过“三一律”的不断重复、类比和呼应，进一步解放了叙事束缚，将处于战争阴影下的焦虑和痛苦以及生活中的暴力全盘展示。