借枪|身为《潜伏》的姊妹篇，张嘉益这部谍战剧，为何评分低于《悬崖》( 二 ) 张嘉益|悬崖

【借枪|身为《潜伏》的姊妹篇，张嘉益这部谍战剧，为何评分低于《悬崖》】这样的处理确实更真实地还原了历史上情报人员真实的生存状态，可是却不是观众想看的东西。
客观评价，张嘉益在《借枪》中的表演很出彩，他过去一直饰演那种儒雅随和的中年男人，可是在这部剧里他却很好地诠释了一个充满“撕裂感”的角色。
在他的驾驭下，熊阔海确实让人感受到了身份之下的好几副真假面孔，观众也对此信服。
在同事面前他流里流气，给自己的地下党员身份涂上了一层保护色；
面对杨小菊、安德森、裴小姐时，他也不停变脸，或幽默，或深沉，或伤感；
甚至面对妻子，他也选择隐瞒，用一种玩世不恭的表象来隐藏真实的身份，可是又在某些瞬间流露出对家人的亏欠。
这些情绪的起伏，角色的转换，张嘉益都诠释得流畅自然。
可问题是好演员拯救不了剧本的缺陷，观众要看的是“借枪” ，张嘉益给大家演的是“借钱” ，整部剧都快结束了，观众对他的印象仍是“史上最穷的特工” 。
说好的尔虞我诈，说好的貌合神离，说好的化险为夷呢，怎么这些内容不去演，都演一些鸡毛蒜皮的事儿呢？
没看几集，观众的耐心就被消磨掉了，这部剧自然没掀起太大水花。
《借枪》的问题不是本身质量有多差，而是步子迈得太大，观众接受不了。
《借枪》虽然没有大火，但张嘉益却凭借本剧的开创性和艺术性拿到了白玉兰视帝的荣誉，称帝之后的他敏锐地意识到《借枪》的故事概念很好，但是没有拍好，于是他以《借枪》为蓝本，拍摄了新剧《悬崖》，不仅领衔主演本剧，还主动请缨担任了艺术总监。
看到这里，我想大家就明白了，《悬崖》其实是《借枪》的升级改良版，两部剧的内核都是一样的。
对比《借枪》，我们再看看《悬崖》——
《借枪》和《悬崖》两部剧中，张嘉益饰演的都是特工，《借枪》里，他名为怡兴洋行职员，实为地下党；《悬崖》里，他名为哈尔滨警察厅特别行动队队长，实际也是地下党。
两部剧中张嘉益都周旋于两个女人之间，《借枪》中张嘉益搭档了颜丙燕和罗海琼两个女人，在《悬崖》中，张嘉益身边也是有两个真假妻子。
两部剧的结局也很像，都是张嘉益被女人出卖，女儿被绑架，张嘉益用自己的生命换回女儿的生命。
结局也保持了相似，即使《借枪》里这个自杀式的结局遭到了观众吐槽，可是在拍《悬崖》时，张嘉益依旧坚持沿用了这个结局。
在保留了这些核心内容的基础框架之上，张嘉益也总结《借枪》失败的教训，对全剧进行了四大改变。
别看是旧瓶装新酒，可是这新酒直接从二锅头换成了茅台。
第一，对男主的身份背景设定进行了调整。
两部剧最大的区别就是：《借枪》的主角熊阔海没钱，《悬崖》里的主角周乙不差钱。
用张嘉益自己的话说，熊阔海是“史上最穷特工” ，周乙是“史上最阔的特工” 。
为主角解决了生计问题，观众就能欣赏到原汁原味的谍战剧了。
第二，新剧的故事更加跌宕起伏。
编剧全勇先在写剧本时做足了功课，他将故事移植到了哈尔滨，并在创作前跑到哈尔滨“潜伏”了三个月，翻阅了大量史料，将“乌苏里虎”、民生团事件、“共产国际科”等神秘组织都写进了剧本里。
于是整部剧里细枝末节的东西被删掉了，增添了这么多干货，全剧自然就出彩了。
第三，张嘉益饰演主角的变化。
《借枪》里的熊阔海圆滑世故，左右逢源，他将作为一个特工的压力全都转化为其他情绪及时排解掉。
可是《悬崖》里的周乙隐忍、睿智，角色的状态是深不可测，是使命在肩。
整部剧里张嘉益几乎都在压制自己的情绪，全剧采用大量的电影式长镜头展现他的内心戏，张嘉益生动诠释了什么叫“胸有激雷而面如平湖” 。
这种蓄能的好处用一场戏就能看出来了。
《借枪》和《悬崖》中都有一场诀别戏。
《借枪》中熊阔海和结发妻子书真诀别，他抱着书真哭得像个孩子。可是因为之前熊阔海“喜怒形于色” ，这场用力过猛的表演看着反而没那么打动人。
《悬崖》中，周乙和女儿莎莎诀别，刚开始他还假装镇定，可是很快情感的潮水冲垮了他的堤坝，隐忍了整部剧的周乙终于在这里露出了真容，他眼中带泪，对女儿充满愧疚和不舍，那蓄得满满的能量瞬间对观众造成了巨大的情感冲击，很多人看到这里都哭成了泪人。