『石雨娱乐资讯』从热播剧《鬓边不是海棠红》说起，京剧出圈钱江晚报·小时新闻记者马黎于正的新剧

钱江晚报·小时新闻采访人员马黎
于正的新剧《鬓边不是海棠红》本周进入尾声。

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剧的背景放在了京剧艺术的巅峰——“四大名旦”诞生的1930年代，剧情围绕尹正饰演的男旦商细蕊展开，精致的服化道和反爽剧的路线，让很多对《延禧攻略》不感冒的观众，也追看到现在，还引起了戏曲圈和戏曲爱好者的关注。
【『石雨娱乐资讯』从热播剧《鬓边不是海棠红》说起，京剧出圈】然而，这部于正的“京剧” ，真如他所说，是“弘扬了京剧文化”吗？
我很纠结，因为得到的是各种截然不同的看法。
从来不看戏曲的，会跟我八卦梨园生活、男旦美不美；爱好京剧的表示中途弃剧，后半段京剧味淡了；
戏曲圈里也有各种观点，有嫌弃剧里的京剧表演不够正，误导了观众；有认为剧中京剧的体现是对台前幕后碎片式的想象，并不了解整个京剧文化生态；当然也有反问我的：戏曲圈什么时候变得那么狭隘了？对戏曲文化了解有偏差，是一件很严重的事情吗？影视剧爱怎么拍怎么拍，它完全无伤京剧的大雅和高度。
大家或许忘了一件事，戏曲史发展至今，本身就是一部传播史——编剧也好，演员也好，都不是只给自己编，演给自己看的，没有大众传播，就无法构成生态。
1905年，年近花甲的谭鑫培就在拍电影了，用自己最拿手的《定军山》玩了一把“拉洋片” ， “舞刀”舞出了中国第一部电影——当时电影还是个不起眼的“玩意儿” ，分明是拍京剧“传播电影” 。

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谭鑫培（左）演《定军山》
老谭笃定得很，你怎么传播我不管，观众怎么看我也不管，难不成拍了那个玩意儿，就没人来戏楼看我的京剧了？
那几代京剧人一生都在引领传统艺术的时代发展，而到了这个娱乐方式丰富多彩的时代，我们为什么反而要给“京剧”贴上某某的标签，以区分正不正宗，是不是“本京”？

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《梅兰芳》海报
我的那位研究者朋友说，陈凯歌的电影《梅兰芳》公映后，黄宗江曾经问他反响如何，他说基本还行，好多人从不知道到知道了一点儿。此前曾经大骂的黄老说：最怕没有任何反响。
从京剧诞生起，针对它的诠释、解构、演绎在两百多年里一直没有停止，看上去它属于名角、票友、研究者、误解者……而京剧一直都在那里，任凭周遭乱花玉坠迷人眼，它自岿然不动，不偏不倚。
京剧需要传播，也不怕被消费。传统文化的美和好，自有一种天生的亲近感，等着我们蓦然回首，只是早和晚的问题，就像“路人”泰戈尔当年看完梅兰芳的《洛神》后，用毛笔书写在一柄纨扇上的留言：亲爱的，你用我不懂的/语言的面纱/遮盖着你的容颜/正像那遥望如同一脉/缥缈的云霞/被水雾笼罩着的峰峦。