「时光ω对与错」细分阴线刻琢磨（下），古玉学步（202）：高古制玉工技多高古玉制工实在是一个庞大的体系

高古玉制工实在是一个庞大的体系，又因时间跨度之长、地域跨度之广而有纷繁复杂的差别。必须全面掌握高古制玉的工法系统，才能辨工于细节，否则难免见仁见智、莫衷一是。
拟选部分高古玉的阴线制法作简述如下。
阴线是古玉工艺的灵魂，往往称为“阴刻线” 。其实对于高古玉工艺而言，因其制法的多样性而统称为阴刻线是不太精准的。因为从工具、工艺、制作方法等的差别来说，高古玉的阴线至少可以分为——磨制阴线、刻制阴线和琢制阴线等三种类型。
（一）高古制玉阴线工艺的特征参考
1、刻制阴线的特征
刻制阴线具体分为两大类型：史前文化期的良渚阴刻线和其后历史时期的制玉阴刻线。
良渚阴刻线是一个自成体系的刻线系统，竟然能够达到1毫米内刻划3到5条阴线，不于啻“良渚微雕” ，简直不可思议，至今仍然是未解之谜（图1）。其特征独具一格，另见专题说明（参见《古玉学步（142）：惊叹神工藏鬼斧难为朴器刻良渚》、《古玉学步（69）：浮雕阴刻良渚纹工序严谨如传神》等相关内容）。

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图1-1

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图1-2
进入历史时期的制玉徒手工阴刻线工艺，随着砣具琢刻的广泛应用而逐步退出，从数量上比较来说已属不多见了，但依然偶有面世。美国国家博物馆藏的一件中国西周玉鸟就是徒手工刻制阴线的代表作品（图2）。

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图2
【「时光ω对与错」细分阴线刻琢磨（下），古玉学步（202）：高古制玉工技多】徒手工刻制阴线大约有以下一些特征（图3）：
①线形软弱、线体蜿蜒；
②线槽边沿不规则任意游走、线体宽窄变化无常；
③线槽底部不规则深浅变化，浅处轻触其表、深处坑洼如麻点。

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图3
2、磨制阴线的特征
磨制阴线同意分为两大类型：以片形器侧切推磨制作的细浅直线和以片形器扁平推磨制作的宽阴线。总体数量上看所占比例较少。
前者以良渚文化部分琮形器上的直线弦纹为代表（图4），进入三代历史时期依然见诸多推磨直线。

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图4：片器推磨成线（良渚弦纹）
而后者推磨宽阴线则在文化期和历史时期皆有工艺痕迹可寻。如凌家滩的玉鹰、商周时期的玉鸟都有推磨阴线工艺的痕迹遗留（图5 ，详细参见《古玉拾粹（7）：威风凛凛玉雕鹰古工朴素出磨蹭》和《古玉学步(190)：例举周工不用砣工艺纯粹靠磨》）。

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图5-1：凌家滩玉鹰的推磨工艺

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图5-2：部分商周玉鸟的推磨工艺
另外，高古玉、古玉上的管钻成纹其实也属于磨制纹饰的范畴。
磨制阴线大约有以下特征（图6）：
①细阴线浅而直，深宽如一；
②宽阴线多呈仰C形和斜直角形以及两形兼而有之；
③宽阴线宽窄变化较大，边沿不成一线。

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图6-1

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图6-2
3、琢制阴线的特征
琢制阴线是古玉最为常见、最为广泛的阴线类型。所以琢制阴线是一个庞杂的系统知识，即非三言两语以及一两篇文字所能囊括解释的了。
琢制阴线有比较鲜明的时代特征，如商代折铁线、西周一面坡、战汉游丝毛雕及汉八刀等，可参见《古玉学步（53）：商玉作工寻特点试探神秘“折铁线”》、《古玉学步（90）：西周制玉工艺多详释勾撒一面坡》、《古玉学步（98）：揭去层层故玄妙图说古工游丝描》、《古玉学步（153）：游丝阴刻细如毫神艺失传昆吾刀》及《古玉学步（141）：寥寥几砣技法高雄浑豪放“汉八刀”》）等相关文章说明了。