但是，精品化成本高、年轻态可遇不可求等困难并不是针对所有动漫IP 。像《 航海王》这种依然活跃且用户覆盖广的顶级IP，也一直在向市场证明“旱涝保收”依然是可以有的 。只要符合IP原作的主题（比如热血题材更偏适合动作类游戏），并在还原度和情怀调动上做到位，还是会有不少粉丝会为游戏买单 。
只不过遗憾的是，前几年的动漫IP手游对受众群体、玩法设计以及运营节奏的定位上很多出现了偏差 。尤其是那些年份古早且已经不再火爆的IP，玩法和情怀层面拉不到新的用户，厂商就选择换着IP套同一个玩法，引导不同的粉丝来“尝鲜” 。所以存量市场和版号收紧的双重压力，让动漫IP改编这一大类在2020年的总收入上出现了负增长 。
另外值得一提的是，当今动漫市场在快餐化的商业环境下，催生了大量只流行一两年甚至一两个季度的动漫IP 。这类IP在前几年游戏行业尚未摸透其本质规律前，往往还以很高授权金额拿来卖（主要是日本动漫IP） 。而有些游戏厂商拿到这类IP后，在研发、测试以及等版号的过程中经历了太长时间，等上线后发现这个IP已经不火了，也是游戏长线收入远达不到预期的重要原因之一 。

文章插图
这是2015年业内流传的一份IP授权费用图表，真实性不明，但有相关从业者表示价格差不离
可以说，动漫IP的主力粉丝年龄、自身的年份、当前的热度、时代经典度以及受众从消费水平到年轻阶段的覆盖面，都会影响到改编手游的境遇 。这种用户年龄和IP代差相互影响，进而产生的连锁反应就像网红餐厅和招牌老店一样，其实是“千人来一次”和“一人来千次”的不同生意 。
结语
随着90后也开始陆续迈入30岁的门槛，未来我们或许会看到更多代表“童年回忆”“爷的青春”的动漫IP改编手游 。就像《喜羊羊与灰太狼》把新一季动画把时间背景放到了次世代，其部分设定比如武器变身、收集碎片等可以说非常贴合游戏改编，这也引发了观众的期待或争议 。但不管如何，相比目前快餐化与改变难度更大的日本动漫IP，国漫IP还有不少像喜羊羊这样的焕新尝试，也有《镖人》、《斗罗大陆》等或小众或火爆的多元化发展，可以说在游戏改编方面有着更广的文化基础和市场前景 。
动漫IP今后的入局门槛必然越来越高，但手游市场大厂厮杀、小厂突围的大环境下，要么大投入大IP高回报，要么做出差异化，没有人总是能躺着赢的 。所以像“IP变现已成笑话”“动漫IP是雷区”等观点，更适用于针对前几年资本市场投机炒作的总结 。动漫或二次元并不是划分用户的标签，而是一个群体乃至多个群体对某个作品的审美认同，并为之投入情感的文化生态——只要这个文化和群体一直存在，相关IP就会有相对应的价值 。

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