作为一方土地的领导 ， 村书记俨然是当代的“父母官” ， 每一家出了问题都要管 。 而且一个村子里 ， 大部分是琐事和杂事 ， 送个快递都能送出五花八门 ， 相对老说 ， 旱厕改造已经属于大工程 。
剧里的郑菲可以代表现实里部分从城里返乡的村书记 ， 他们真的很难 ， 很多时候要自己搭钱去做一些事 ， 甚至还会遭到误解 。 村民不理解不支持 ， 只会认为书记是回来镀金的 ， 搅和一通 ， 然后走人 。
从这点看 ， 《绿水青山带笑颜》的还原性很高 ， 而郑菲的困难与坚持 ， 也是镜头外年轻村官们的实在经历 。

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具体到拍摄难点 ， 马苏表示 ， 由于整部剧都是在村落里实景拍摄 ， 上厕所成为了演员最大的不习惯 。 不同于其他地方的冲水厕所 ， 村落里仍以旱厕为主 ， 这点需要整个剧组尽量克服 。
另外就是提升角色的可信度 ， 她需要让观众感受到人物的鲜活感 ， 而不是刻板印象中千篇一律的面孔 ， 即高大全的书记形象 。
考虑到这点 ， 马苏结合郑菲在剧中的事业线和家庭线 ， 进行了作为演员的二次创作 。

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先说副线也即家庭线 ， 鉴于剧集的整体调性 ， 建设戏为主 ， 感情戏很少 。 相对来说 ， 演员施展的空间较为局限 ， 但是在有限的范围内 ， 马苏尽可能地从不同维度上 ， 展现了郑菲的多面性 。
“郑菲和丈夫的戏几乎全部围绕家庭的一个矛盾 ， 就是他要郑菲回家生孩子 ， 而郑菲想创造自己的价值 ， 发展乡村建设 。 ”
很明显 ， 郑菲的家庭矛盾也是所有职业女性的矛盾 。 在马苏的演绎中 ， 可以感受到 ， 郑菲深爱着他的丈夫 ， 同时也可以感受到 ， 对于家庭与事业的重心取舍 ， 郑菲心底有过挣扎 ， 但依旧坚定 。 好在于 ， 两个人最终和解 ， 以一种两全的办法解决了矛盾 。
再说主线即事业线 ， 这条线需要全体演员的共同努力 。 据了解 ， 《绿水青山带笑颜》总共44集 ， 主要是讲年轻人在村建中 ， 如何解决与年长村民的矛盾 ， 往往一波未平一波又起 。 于戏剧节奏看 ， 有一定的“关卡”重复性 。
这场戏和上一场太类似了？怎么又是这件事？我们该怎么办？在该剧组 ， 演员怎样将每次矛盾处理得有趣 ， 富有可看度 ， 并且具有生活感 ， 是所有人重点考虑的问题 。
对此 ， 马苏认为 ， 不管一部戏的局限性有多大 ， 都要用最大努力在有限的空间内 ， 给到一些自己对表演的加工和理解 ， 尽量丰富场景 。 “我们在开拍之前 ， 大家会坐下来 ， 一起商量这场戏该怎样做 ， 才可以更有意思 。 ”

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马苏以村里人说闲话 ， 导致郑菲被误解那场戏为例 ， 最开始的剧本中 ， 这场戏写得很平淡 ， 没有呈现得那么激烈 。 后来经过她在现场的临时编排与大家的磨合商讨 ， 改为了撕扯、打人等更能展现激动情绪的场面 。
据马苏回忆 ， 那场戏拍了一上午 ， 涉及得人员很多 ， 自己被推倒地 ， 摔了个大跟头 。 当时完全没考虑是否可能会受伤 ， 直到结束后 ， 发现身上有抠破划破的痕迹 。 不过在她看来 ， 这都是小事情 ， 不重要 。
碍于拍摄时间和其他原因 ， 不可能每个桥段都会推翻剧本 ， 也不可能每个人都可以达到100%满意 。 马苏表示 ， 这样导致了些许遗憾 ， 变成了创作者内心的纠结和煎熬 。
在拍摄过程中 ， 马苏的精神始终与郑菲保持高度一致 ， 无论是在焦裕禄纪念馆中热泪盈眶 ， 还是在生活中积极为人民服务 。
2020年是国内脱贫攻坚决战的决胜之年 ， 在这项任务繁重 ， 意义深远的工程中 ， 电视剧是反映其成果的重要窗口 。 以此为前提 ， 扶贫剧如何以艺术化的手法 ， 避免悬浮感 ， 真实还原地展示农村新风貌 ， 需要台前幕后人员和当地有关部门的协同努力 。