fmaj7 怎么按(fmaj7 钢琴是哪几个音)( 二 ) _***

根据三度叠加:F A C E (1357) = F A大三度A C小三度C E大三度=Fmaj7 。吕底亚语和爱奥尼亚语的区别在于四个音调。吕底语是升四声，这是吕底语的特征音。
吕底亚和弗里吉亚正好相反。弗里吉亚的特征音干扰小七的结构音，而吕底亚的升4音反而解决了4音对3音的干扰，因为离得越远，双方的倾向越小。所以很多人喜欢在大七下用吕底亚。
5、G混合数
爱奥尼亚语:C D E F G A B
混合语:G A B C D E F
声级:1 2 3 4 5 6 b7
按三度叠加:G B D F (135 B7) = G B大三度B D小三度D F小三度=G7 。
这时我们知道了七的音程构成:大三度，小三度，小三度。Mixolydian和爱奥尼亚的区别在于7音，Mixolydian是平7音，这是Mixolydian的特征音。
6、风成的
爱奥尼亚语:C D E F G A B
A风成的:A B C D E F G
声级:1 2 b3 4 5 b6 b7
按照三度叠加:A C E G (1b35b7) = A C小调度C E大调度E小调度=Am7 。风和爱奥尼亚的区别在于3、6、7音，风是降3、6、7音，是风的特征音。
伊奥利亚和多里安(3平，7平)的区别在于伊奥利亚有6平的音调；弗里吉亚语和伊奥利亚语的区别在于伊奥利亚语有一个原始音调2 。弗里吉亚，我说了很多。伊奥利亚和弗里吉亚是一样的。如果要弹小调七下的伊奥利亚，同样的效果不会很好。因为伊奥利亚是原位2音，所以想在小七下弹:“mb6”这个可以贴合伊奥利亚。不过mb6和风神的实际使用率很低，我就不多说了。
7、B洛克里安
爱奥尼亚语:C D E F G A B
B C D E F G A
声级:1 b2 b3 4 b5 b6 b7
按三度叠加:B D F A (1b3b5b7) = B D小调度D-F小调度F-A大调度=Bm7-5 (半减七或小七降五 ) 。Bm7-5的基本三不是小三而是减三 (小三和小三)，这个要记住。洛克里安音和爱奥尼亚音在2，3，5，6和7个音调上不同。Locrian正在下降2，3，5，6，7 。这些是洛克里安特有的声音。所以，如果只是小七，就不要选Locrian，而是在“-5”后用。
好了，这里把自然大调的七个调式一一列出来，我们就总结一下:
在大七下我们可以用:爱奥尼亚语，吕底亚语
在小调第七下，我们可以用:多里安
在是七的条件下，我们可以用:Mixolydian
我们可以在下使用:弗里吉亚。
我们可以在字符串下使用 locrian。
Mode更大的特点是即兴创作时主要考虑组成音和特征音，不受调性限制。我们以C-Am-Dm-G为例:
用C Lydian:C E #F G B (CEGB是成分音，#F是C Lydian的特征音)
使用多里安语:a c e #F g (aceg是成分音，#F是阿多里安语的特征音)
用dmdorian: d f a c (dfac是成分音，FC也是D Dorian的特征音)
用G g mixonydian:G B D F(GBDF是成分音，F是G mixonydian的特征音)
其实所谓在某个下弹奏某个调式，是指弹奏这个调式的合成音和特征音，其他音由通过音补充。[/s2/]
但是上面的例子，我刚才说的不受调性限制，也说明了C Lydian和A Dorian，因为包含了#F，实际上不属于c大调音阶而是G大调音阶，而后面的D Dorian和G Mixonlydian是c大调音阶。当这四个循环播放时，它们形成了一个由外向内的循环，而不是坚持一个自然的曲调。爵士乐把调式发挥到了极致，结合第五圈，在原的基础上广泛使用替换，让一个小节甚至一个都可以转到一个调上。当然，如果你不玩爵士，也不用把Mode搞得这么复杂。