紫檀Wasser▲遇见了20年后的日本电影《小偷家族》，20年前的中国电影《小武》《小偷家族》是日本导演是枝裕和的作品

《小偷家族》是日本导演是枝裕和的作品。讲述了毫无血缘关系的一家人，靠奶奶的年金和偷窃，来维持生计的故事。该片上映于2018年，并在第17届戛纳电影节上，获得了金棕榈奖。
这部电影涉及的偷窃、藏尸、诱拐、盗取年金，是僭越社会世俗及道德和法律标准的不法行为。这部电影里的主人公们，没有任何血缘关系，却因爱的羁绊，彼此扶持相伴。
他们是被这个社会抛弃的“边缘人” ，他们正一步步堕落成“边缘性人格” ，但他们却依然感动了无数人。如果这个社会，能给“边缘人”多一些爱；如果“边缘人”能多一些勇气，或许他们就会终结“边缘人”的命运。

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1.被社会抛弃的“边缘人” ，正在一步步向“边缘性人格”堕落“边缘人”最早由德国心理学家勒温提出，泛指对两个社会群体的参与都不完全，处于群体之间的人。可狭义地理解为，各个方面都脱离主流社会群体方式的人。
很多人不明白，为什么“小偷家族”偏偏要以“偷窃”为生，他们为什么就不能正经地找份工作。看完这部影片后，你会发现，因为他们都是被社会抛弃的“边缘人” ，因为他们对生活，有很深的无力感。
奶奶初枝是一个被丈夫抛弃的女人，她含辛茹苦地将儿子抚养成人后，儿子和儿媳，因为嫌弃她、并与她的意见不合，一声不吭地抛弃了她，多年来，儿子就像人间蒸发了一样，从来也没有回来看过她；妈妈信代是坐台小姐，总是被老公拳打脚踢。爸爸阿治没有家人，一无是处。
孙女亚纪因为父母偏爱妹妹，与父母产生不和，一气之下离家出走。孙子翔太被父母扔在了游戏厅门口；小孙女树里的父母，整天争吵并常常虐待她。

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无论是身体的暴力、还是心理上的忽视。 “小偷家族”的每位成员，都遭受着一定程度的虐待。这些虐待，给了他们痛彻心扉的感受；这些冷漠，给了他们冰凉刺骨的伤痛，让他们一步步靠近了“边缘性人格” 。边缘性人格，是一种人际关系、自我形象和情感的不稳定以及显著冲动的普遍模式。他们从小或被父母批评、或目击家庭暴力、亦或是情绪和身体需要受到忽视，受到有关性的、情绪的、身体方面的虐待。
简单地说就是，因为他们渴望“被爱” ，所以拥有“边缘性人格”的人，才会变得“极端”、情绪才会“像过山车” ，
阿治在酒吧里与信代互生情愫，阿治爱信代，所以他想保护她，也恨那个总是殴打她的男人。一次，信代与阿治的约会，被信代的丈夫撞见了。阿治情绪很激动，于是“防卫过当” ，杀了信代的老公锒铛入狱。
两年后，无家可归的信代和阿治，如果没有遇到初枝，不知道他们还会做出什么更极端的事。因为他们既找不到稳定的工作、也没有地方可住。亚纪不满父母偏爱妹妹，便和父母吵架后，离开了家。她讨厌妹妹，并报复性地“借用”妹妹的名字，做了一名风俗店的小姐。
【紫檀Wasser▲遇见了20年后的日本电影《小偷家族》，20年前的中国电影《小武》】树里在家经常被父亲虐待，她很害怕，所以她总是想办法逃离那个家，逃到黑暗的角落里，一个人暗舔伤口，不和人说话、也不愿意向别人敞开心扉。
如果他们没有遇到彼此，没有组建这个临时的家庭，或许他们就会慢慢被“边缘性人格”侵蚀，成为一个无力自控的可怜人。

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2.血缘不是维系彼此的羁绊，只有“爱”才是“边缘人”的渴望按照日本社会学家上野千鹤子的分类，家庭可分为四种类型:传统型意识+传统型形态;传统型意识+非传统型形态;非传统型意识+非传统型形态;非传统型意识+传统型形态。