影艺独舌@摆脱男人们的“想象”——女侦探们的“进化史”( 二 ) 随着四月三大网站的排播计划初露眉目

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粉丝对《超感神探》结尾两位主角婚礼的回味
而在2019年播出的《难以置信》第一季中，为了证明一个少女所言属实，两位女警察冷静而充满人性地投入对这场强奸案的调查之中。或许是因为剧作改编自真实发生的事件，更为严肃的命题使得剧作对女侦探角色的形象塑造完全摒弃了以往的眉目传情，风花雪月。
金色长发，有皱纹，略显臃肿疲惫，在女导演和女编剧的视角下，两位女侦探的形象没有刻意地去靠近男性，以呈现“干练飒爽”的屏幕形象。在现实，甚至有些邋遢的造型下，《难以置信》中的女侦探们也没有这超乎常人的智商和观察力，而是出于女性的同理心和责任感，沉重而吃力地为同为女性的性暴力受害人寻找凶手，并给予受害者心灵的告慰。

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回头看，不与爱情和男性做捆绑，宣告女性侦探独立地位的剧作，从八十年代的古典本格推理作品《女作家与谋杀案》开始，便时有出现。这部轻松的推理小品集，从1984年一直播到1996年，剧集的主角是一个年过半百的女性推理小说家，在失去丈夫以后，搬到一个沿海小镇，当起了业余侦探。

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到了2004年的《美眉校探》中，一位高中生因为父亲被迫辞去警察的职务，而在学校里当起了侦探。在一个虚构的富人镇子里，女主角维罗妮卡在推理之外，表述着年轻女性面对犯罪和强权毫不畏惧的态度。

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同年，《马普尔小姐探案》在英国播出，两位女侦探一老一少从此隔海相望。改编自阿加莎·克里斯蒂经典作品的《马普尔小姐探案》，在原小说的传统构架上，加入了对伦理、婚外情、同性恋等社会现状的大胆描写。这一点改编是小说与现代社会的接轨，还是编剧为了让剧中的推理更有“八卦”的趣味，就见仁见智了。
偶像、怪胎与最不幸的女侦探
对于日本的女侦探和女警察们来说，她们有的生活在不愁吃穿的“天堂”之中，有的却时时要经历生活的毒打。
作为小说和漫画中间的热门职业，女性侦探角色的出现，通常会让作品的世界观显得更为扑朔而有趣。而这些设定奇妙，元素丰富的推理小品，搭配漂亮的演员，从观感上来说，更像是一部风味特别的偶像剧。

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因此，在日剧的女侦探身上，总是有些奇怪的癖好。 2018年播出的《未解决之女》中的女主角鸣海，便是一个有着“文字癖”的警察。虽然被调任到资料库管理文件资料，她却可以通过与案件有关的形形色色的字迹和文件，推理出事件的真相。

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2016年的《彼岸花：警视厅搜查七课》则加入了奇幻设定，更为超现实，以至于虽然集合了六名“问题女性”组成了一支足够有看点的女子侦探队，但主角身上“通感能力”的设定却不足以让观众忽略推理的苍白。这部带有些奇幻色彩的女性侦探作，远没有同样超现实的《SPEC》受欢迎。

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《彼岸花：警视厅搜查七课》
除了奇异的人物设定和推理方法，还有像《BOSS》《科搜研之女》等一系列“大女主”式推理剧。
在讲究快节奏的日式单元型剧作中，具有强大气场的职业女性向来受到市场的热烈追捧。一位看起来处于社会弱势群体中的女性，能凭借个人魅力与素质“收服”曾经看不起她的男性同事，这种理想主义的转变，也同样符合日本电视剧中传统的“励志”主题。