"但演员，也就是艺人，永远是一个被动的职业 。他的发展往上取决于上游的影视制作公司是否给机会，往下取决于观众是否喜欢他，也就是所谓的人气 。如果疫情导致上游的影视项目减少，那么艺人整体的工作机会就会减少 。资源会越发向头部艺人倾斜，头部之外的艺人之间的竞争会更加激烈 。"
事实上，由于影视寒冬的缘故，整个影视行业包括艺人经纪，过去一年都有些举步维艰 。纪翔说，资本陆续退出、各平台开始在项目预算上瘦身、综艺招商严重缩水——"项目少了，艺人数量没少，竞争加剧，淘汰率提高 。演员拍戏的数量和质量都下降了，商务收入减少，曝光率降低，形成恶性循环 。这次的疫情更是雪上加霜，经纪公司在第一季度的收入锐减 。"
②流量与非流量边界会更加明显
纪翔认为，在此次疫情到来之前，传统经纪行业已经经历了三个拐点——
第一个拐点是2014年韩国偶像男团的"归国四子"，让流量和粉丝经济突然出现在大家面前，打破了传统艺人的原生态；
第二个拐点是2018年互联网的选秀节目，从《中国有嘻哈》到《偶像练习生》；
第三个拐点是2019年的直播网红 。
"它们都在打破原有艺人经纪公司的形态和边界，未来的艺人经纪公司不是被垂直领域的演员和偶像所定义，而是重新被‘流量和非流量’来定义，偶像这个词会成为‘流量’的代名词 。"纪翔说，这次疫情改变了很多人的居家和工作习惯，加速了第三个拐点的到来 。"我们只有深刻地理解了这些变化，才能做好战略调整和应对措施 。"

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