李李公子■《绿茶》丨现代女性的成长之道：救世主只有你自己( 三 ) 说到内地的爱情文艺片

这让我想起了当年同为“四大花旦”的章子怡演的另一部片子《茉莉花开》。《茉莉花开》里面基本没有爱情，讲的是关于整整四代女性的人生。每一代女性都有着自己的痛楚和不堪，她们都不可避免地把这种伤痛带给了下一代。
这四代女性，她们冲破的，可不是一点点的原生家庭的痛，而是整个漫长的原生家族带给她们的残酷烙印。但是令人欣慰的是，她们却一代比一代勇敢，一代比一代往前走了一点点。祖辈只懂得在男性的庇佑下讨生活，第二代可以和男性平等共处，第三代可以自主到不需要男性，而第四代呢？影片没说，但我想，必将会有更和谐美好的共处模式。

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《茉莉花开》剧照
这样可贵的成长和进步，是女性们依靠更加可贵的自身力量换来的。原生家庭的痛楚是无法改变的，而在《绿茶》里，影片阐述了吴芳病态的来源，却没有再深入一层挖掘她的对抗和自我治愈，我想，这大概也是影片对女性价值和能力的一种变相忽视吧？
04女性究竟该如何自我救赎？影片给出的答案过于单薄电影《绿茶》改编自金仁顺的小说《水边的阿狄丽娜》，原著的叙事结构更加简单，线索单一，但影片去掉了这种清晰的时间线索，以空间换时间，各个方面都呈现出一种强烈的对立感和割裂感。
比如音乐和画面。摄影杜可风运用了大量的镜头特写，虚虚实实的拍摄效果营造着迷离的港片风味；但影片的配乐却是颇具喜剧风格的京腔小调，咿咿呀呀地跟这港风画面形成了鲜明的对比；
比如画面切换。《绿茶》没有采用常见的以逻辑性见长的叙事风格，它更像一部意识流的作品，往往直接切换场景，由动到静，由白天到黑夜，由清醒到昏暗。

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虚实结合的电影画面体现了影片的疑问
这种对立和冲突其实也将导演隐蔽的心态展现了出来：它只做到了将矛盾挖掘并呈现出来，有太多的问题、太多的疑问，却也没有办法给出一个圆满的回答，或者说它给的答案太过单薄。
吴芳和朗朗这两个截然相反的人格，在陈明亮的爱情力量下最终合二为一，融为一体，统一到了一个人身上。可这样的回答显然是不够的。女性的自我救赎之路终究只能依靠男性吗？一个“爱”字可以化解所有的对立吗？
影片上映的2003年前后，是内地又一急剧发展变革的时代，社会的大都市结构日益成型，人们在这样的时代背景下也遭受到了前所未有的冲击。
原著作者金仁顺说：现代社会里，女人常常是纠结的，社会变革使她们能像男人一样自立自强，但情感方面几千年来的传统意识又时常困扰着她们，患得患失无可避免。

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原著作者金仁顺
女性内心的矛盾既来源于本性，也来源于巨大社会变革带来的冲击，可能单单凭借爱，凭借到男性身上去寻找价值感和认同感，并不能从根本上改变这种困境，唯一能拯救女性的，是女性自己。
【李李公子■《绿茶》丨现代女性的成长之道：救世主只有你自己】我们期待女性真正懂得“强大”的意义，不是事业上的女强人，不是生活中的女超人，而是懂得完善人性之中的杂念、懂得不以男性社会的价值标准来定义自己，懂得自行疗伤和自我成长，因为，女性的救世主，永远只有我们自己。