阴澍雨：平和动人的内美丨私享·艺术家( 二 ) 防控措施|3月1日|陈诗|观展|美术馆|恢

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阴澍雨一雨成秋纸本设色 248×125cm 2016年
阴澍雨更将写生的触须伸向日常的生活，由此进一步扩大了写生的范畴，并在平静如水的画面氛围中，娓娓传达出某种安宁舒缓的诗意情愫。还有一些作品则更具意义，既反映出阴澍雨从“眼中的自然”到“胸中的自然”的转化过程，也反映出画家从“胸中自然”落实为“笔底自然”的纯化提升。这些作品已非停留于花鸟外在形貌表述的层面，而是跳出古今诸家的拘囿，从构图、章法、笔墨等诸多层面上探究花鸟画艺术的形式变革和观念转型，并立基于个性化的方式，去实现“空间”、“开阖”、“虚实”、“气息”等概念上的新知生成，由此而具有了更多的现代构成性的意味，部分地结构出个人性的语言与形式。
——赵力 (中央美术学院教授)
节选自《一花一世界一沙一天堂——评阴澍雨的花鸟画创作》

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阴澍雨夏至纸本水墨 133×66cm 2020年

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阴澍雨黄城夜雨纸本设色 133×67cm 2017年

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阴澍雨忆写版纳风情纸本设色 68×138cm 2018年
（请翻转观看）
因有感于世纪性的墨戏类文人画泛滥，画家专业能力减弱，张大千曾倡导“画家之画”：“作为一个绘画专业者，要忠实于艺术，不能妄图名利；不应只学‘文人画’的墨戏，而要学‘画家之画’，打下各方面的扎实功底。首先须具有书法功力，才善于掌握骨法用笔，这是中国画的基础”。以澍雨绘画之追求论，他的对宋代院画的研习，他的书法功底，他对写意画的继承从林良入手，再结合陈淳而创造，应当在“画家之画”与学人之画中创造自我的境界。澍雨之画，既可展示大千造化造物之“生”，亦可呈现笔墨之变人工之奇；既可破流行写意之陈旧套路，亦可树自我标高之个性风格。澍雨集中国传统绘画文院之长，舍戾行之短而自出手眼，为正在探索前路的水墨写意绘画开启了有益的启示。
——林木（四川大学教授中国美术家协会理论委员会委员）
节选自《集文院之长，舍戾行之短——阴澍雨写意花鸟之独特探索》

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阴澍雨汀花雨后纸本水墨 133×66cm 2020年

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阴澍雨太行写生纸本水墨 45×33cm 2016年

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阴澍雨天香组画纸本水墨 57×47cm 2015年
澍雨君研艺理，精绘事，于画之源流深有研究，知其然更知其所以然，论文为学界推重。其创作笔墨精到、色彩合谐、意态从容、格调典雅，亦为同道称赞也。今观其箑扇扇新作，于各式扇形画暗香疏影、和露临风、清晖映竹、东篱黄菊、凌波仙子、国色拥翠、秋蛾夏蝶、山花草虫，下笔跃然纸上，可谓千姿百态，引人入胜。笔情墨趣，悦目赏心，真快我心矣哉！澍雨君年富力强，持艺舟之双楫，承传统之正脉，以一己之感悟，写时代之新篇，可嘉可佩，前途无量也。
——李一
(中国艺术研究院研究员《美术观察》原主编)
节选自《澍雨箑扇序》
- 完 -

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阴澍雨潍县萝卜纸本水墨 70×47cm 2017年

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阴澍雨舞秋风纸本水墨 70×47cm 2017年