阴澍雨：平和动人的内美丨私享·艺术家防控措施|3月1日|陈诗|观展|美术馆|恢

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黄宾虹论画，非常看重内美，内美又称“隐秀”，是一种不事张扬之美，是一种“大味必淡”之美。既来自以平常心对对象内在精神的捕捉，也来自作者表达的人与自然和谐的内心世界。阴澍雨的写意花鸟画，很善于表现内美。这种内美不外两点，一是与自然对话的动人诗情，二是富于文化修养的恬淡平和情怀。可见，他对写意传统的继承发扬，不仅在于笔墨结构的形态，尤其在于写意观念与文化精神。
——薛永年
(中央美术学院教授中国美术家协会理论委员会主任)
节选自《平和动人的内美——阴澍雨的花鸟写意》

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阴澍雨瑞应天中纸本设色 85×50cm 2020年

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阴澍雨山野纸本水墨 35×50cm 2020年
（请翻转观看）

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阴澍雨春消息纸本水墨 50×20cm 2019年
阴澍雨的专业基础比较全面扎实，尤其是理论与实践的结合，以及各方面的综合素养做得都不错。宋元的传统是他一个很重要的基础，然后就是明清以来写意画传统。这个传统的发展受到诗、书、画、印合流的影响，澍雨在这些综合素质方面都比较重视。对于历代中国画，尤其是花鸟画的笔墨结构的演变，他做过一些细致研究，这个研究对他来说非常重要。对于自己如何把握技与道的关系，如何把这个眼中之竹变成胸中之竹，他是有具体的手段和具体的法则指导自己去做的。所以说他的写生，你一看，既有生活、大自然的生动，又从对象当中找到了传统的理法作为支撑，能处理好一些规范的技法和实际景物的关系，这个是非常重要的，是非常具体化的，而不是空的。我觉得能够在澍雨的画上看出传统笔墨的严谨、到位，就像苏东坡所说“始知真放本精微”，那么这个“真放”与“精微”的关系实际上是中国画写意精神的一个核心思想。
张立辰（中央美术学院教授）
【阴澍雨：平和动人的内美丨私享·艺术家】节选自《“一雨成秋——李一、阴澍雨书画展座谈会”纪要》

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阴澍雨世世清白绢本设色 60×30cm 2020年

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阴澍雨归田风趣纸本水墨 180×98cm 2018年

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阴澍雨熏风纸本水墨 180×97cm 2018年
在中国花鸟画坛，阴澍雨是近年备受瞩目的青年翘楚。其一路从学名校名师，学养传承交融南北风骨、刚柔并兼。他循主流正道研精究微，修习传统，画路作风端然雅正，并以领悟深透的“写意精神”切实践行“在继承中创造”。其创新进取之得，尤见于那些未入古典谱式却以纯正笔法从容写来的山花野草。他个性鲜明的写意花鸟画作，笔致参差快畅，墨色清新和润，一招一式既扣合丹青文脉又透着用心感悟的盎然生机，以至格度雍容雅逸、意趣简淡明澈、兴味悠长隽永。
——吕品田（中国艺术研究院原常务副院长）
节选自《中国美术馆青年艺术家收藏展推荐辞》

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阴澍雨空谷无人春自到纸本水墨 45×35cm 2013年