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此外，从“共嗟炎瘴地，尽室得生还”（《浔阳宴别》）和“不知远郡何时到，犹喜全家此去同”（《入峡次巴东》）等表述看，家人的始终陪伴是白居易的一大安慰，这使得在外界的精神冲击来临时，他始终能够因为靠近亲人而得到慰藉。早年亲近庄禅的经验在此时深化了白居易对于“物我两忘”的理解。

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再者，这个时候没有外界读者的及时赏读、评鉴，缺少创作动力、冲动的忠州平淡生活，导致多取材眼前事物，加上竹枝词蛮语俗调的浸润，使得白居易的文辞更加呈现出平铺叙事的特征。其涉笔较轻，绘事言情，均较为简短、直接，没有深思熟虑的痕迹，没有深刻道理的灌注。这个时候，白居易诗歌呈现出的是思维松散导致的诗歌格律松散，进而致使其色彩不够明丽有力，内容不够形象生动，呈现出来的艺术效果也是兴奋色彩不足和怨情苦调有余。
【白居易被贬期间：随着心理状态起伏，表现出三种的艺术状态】以上几种因素共同对冲了境遇和压抑苦闷的精神问题，加上前述的他对于诗歌着力点的特有倾向，这个时候他的创作没有形成“诗穷而后工”的艺术效果。

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