山水|黄公望：一生坎坷，一生传奇( 二 )

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不久以后，他干脆定居于“无处不画图”的富春江，与山水相依相伴，与画笔形影不离。这样一来，他就有了更多的时间去看晨岚夕照，去听月色敲窗。
而于他，目之所及之人、心之所思之悟、行之所至之径，都变成了他笔下惟妙惟肖的风景。
他的每一步虽然走得慢，却走得稳。也正是因为这样始于细微的积累，他才有了臻于至善的境界。
曾国藩曾说过，“决定成败的，不在高处，在洼处，不在隆处，在平处。全看人能不能在棘手之处，耐得住烦。”
古往今来，能成大事者也皆是如此，一旦确立了志向，便全身心地，从细处下功夫。
黄公望志在画画，对其始终心怀一片赤诚与热爱。
半生坎坷人生路，他仍然有从头再来的勇气和魄力，在莽莽丛林中游走，在山风雾气里穿行，在参天古树下凝想，在奇花异草前揣摩。
他将无尽的自然风光凝于眼中，聚在心头，流于纸上，幻化成一幅幅画。
而在与奇山秀水日复一日、年复一年的陪伴和对望中，他也读懂了山水，眼中有宠辱不惊，心上有淡定从容。

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人往宽处行
黄公望四处辗转时，结交了很多禅师，而与无用禅师的来往最为密切。他们两人经常结伴出游，一起探讨诗画艺术。
一次，回到富春江时，无用禅师向他讨要一幅长卷，他欣然应允。
当时，时局动荡，世事跌宕，唯有山川日月从容淡静，无惊无扰。
无风晴好的日子，他泛舟江上，寻访山水，静观其风骨神韵。他日日到江边，周遭的四季变幻、色彩更迭都尽收眼底。
80岁时，他开始画《富春山居图》。为了更加清晰地表现实景，他遥看山峦之形，细观草木之态，每日早出晚归，一遇美景，便立即收入笔端，记在心间。
每一处，山峦峰峰相异，树木棵棵不同，他一路走，一路看。
旁人只道是寻常的樵夫晚归、渔舟唱晚、枝柯扶疏、叶落无声，都成了他笔下的风景。
而他只在兴之所至时才会动笔，多半是“五日画一山，十日画一水”。
久而久之，富春江的两岸，留下了他深深浅浅的脚印。
他的路越走也远，眼界也越来越宽，对尘世的关注、对生命的思考也越来越多，留在纸上的画也越来越深刻。
在《富春山居图》中，“一折青山一扇屏，一湾清水一条琴”的美景铺陈其上，诗画相得益彰，无声胜有声。

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近树苍苍，远山蔼蔼，云烟掩映村舍，水波出没渔舟。这一笔一画里，有山峦的起伏，有江水的涌动，也有他自己的一生。
经年之后，他极天地大观、得山水清气，对生活中的坎坷和磨难也不再介怀。
画前，是富春江瑰丽无比的纯真景色；画后，是黄公望清平和悦的淡然人生。
清代画家邹之麟将此作与王羲之的《兰亭序》相类比，“右军之兰亭也，圣而神矣”。
它笔墨枯淡、浑朴苍茫，享有“画中之兰亭”之美誉。
纵是如此，无用禅师再循来时，黄公望直接将这幅耗尽心血的画给了他，不曾有一丝犹疑。
这幅画随之走入了大众的视野，被后世奉为珍宝。
在画中，“山的伟岸，石的气势，水的灵韵，林的秀丽”，千年不变。
千年山水，千年人，回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
心境淡泊的黄公望，行宽厚之心待人，以恬淡之心自持，走出了自己宽阔的人生。

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清代儒将左宗棠写过一副对联，“发上等愿，结中等缘，享下等福；择高处立，就平处坐，向宽处行。”
一个人，哪怕陷于人生的低谷，若愿把梦想放在高处，历尽千般辛苦，熬过万丈孤独，善养宽厚之气，多半能终成大业。
黄公望便是如此。
他在“风烟俱净，天山共色”的山山水水中找到了生命的意义，在多年的作画生涯中“从流飘荡，任意东西”。
他不畏悲运的磋磨，眼往高处看，万事坎坷终意平；
他不惧风雨的侵扰，事就平处做，点滴方寸永不乱；
他不怖独居的寂寥，人往宽处行，任尔逍遥山水间。
也正是凭着这一股韧劲，他染山之仁，浸水之智，成就了经久不衰的传奇人生。
作者 | 卜一，漫游云水间，闲记红尘事。
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