美影|大圣变胖了也是王者上美影的“新活”为什么又选择了孙悟空？中轴线|冬奥|自动气象站|展示

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在2022年北京冬奥会闭幕前夕，北京冬奥组委特许动画电影《我们的冬奥》上映了。创造了许多经典IP的上美影参与创作了《胖大圣借冰器》的篇章故事，并做了大胆的创意，将大圣变“胖”了。
与此同时，在上美影《孙悟空之火焰山》项目组，年轻的核心技术力量和美术、导演团队正在三维空间里打造一个全新的孙悟空。在国漫崛起的时代，在中国动画走过百年的背景之下，上美影再次选择了孙悟空。为什么又是孙悟空？上美影又将如何创造新的辉煌？带着问题，东方网采访人员来到了上美影。
胖大圣也要有“王者”的感觉
2月18日《我们的冬奥》上海首映现场，一对可爱的双胞胎姐妹被“胖大圣”的新形象所经验。当时上美影《胖大圣借冰器》篇章故事导演曲强就在现场，而在上映的当天，也是他本人的生日。
“接到任务的时候我觉得特别兴奋，也很有压力”，回想创作初期，曲强说大家做了很多版本的故事，也修改了很多遍，最终还是选择了胖大圣的这一版故事，原因就是“其他故事中没有胖大圣这个形象”。在团队看来，胖大圣的形象和以往大家记忆中的孙悟空的认知有很大的反差，能够带来新鲜感，其次这个形象也能够和运动关联起来，推进剧情。
和胖大圣“搭档”的是年轻人更熟悉一些的图图，当能够代表一个时代的经典角色和一个年轻的知名IP走在一起，故事张力就有了。曲强分析道：“两个形象有一个时空上的交融，然后胖大圣在形态有一个突出，两者在一起有一老一小这种感觉。一老一小碰撞在一起就可能会有很多有趣的发生。
让大圣变成一个胖子可真不容易，这也是主创团队遇上的大难题。胖大圣的美术变形既要像原来的形象，又不能丧失外形上的美感。直接在原始版本上增肥会导致失去美术设计感，而过于肥胖则会容易导致臃肿感，形象“没有那种王者的感觉” ，没有精神气。曲强说现在的版本做了一些取舍，比起原始版本来，大圣的腿略微缩短了一些，下巴也圆润了一些，看起来更加和谐。
篇章故事的最后，主创们选择让孙悟空、图图、葫芦娃、黑猫警长、蛋生等二十多个上美影IP一同出现，而在此前发布的冰雪大扩列宣传片中，这一幕曾引起许多网友的关注。曲强也向采访人员透露主创们埋下的小彩蛋，比如没头脑和不高兴，“我们那一代都很熟悉，这两个人的性格就是走不到一块去，这次我们就设计他们都跳到一个冰雪村，朝一个方向滑，用我们的方式让他们和解”。
对于即将上映的影片，曲强说有压力，但也有信心，“我们是百分之百投入去做的”。这次的冬奥对整个中国来说意义都是很重大，又正好是春节，相当于把春节的假期给延长了，大家还在一个欢乐的气氛里。电影的上映也是延续冬奥会的快乐，我期待大家一直在冬奥会的快乐中”。
一张概念图吸引了一支技术团队
为孙悟空而感到压力和兴奋的不只有曲强，还有《孙悟空之火焰山》的技术团队负责人王明。《孙悟空之火焰山》的技术团队是上美影很年轻的一股力量，许多成员都曾在著名的电影公司工作过，参与过《功夫熊猫》、《毒液》等项目的制作，是一个富有经验和国际化视野的团队。
“第一次踏入上美影的时候，我觉得特别骄傲，因为从小就看这些动画，现在就来到了产出动画的地方”，孙悟空之于王明这一批年轻人有着特殊的意义。而他们来到这里，大多都因为一个重要的契机。“一看到上美影的概念稿，我就感觉美术风格非常棒，比我之前看到的所有动画电影的艺术层次都高”，这让王明感到了一种创作冲动，“当时就想我要加入这个团队”技术团队都是这样的想法，“我们想在大荧幕上实现它”。
美术风格决定一部影片的气质，而上美影在美术风格方面显然积淀颇深。王明介绍，项目组内分为导演团队、美术团队和技术团队，导演团队探讨剧本和分镜等，美术团队进行美术风格的探索、角色和场景的概念设计，技术团队进行三维化的设计和呈现。王明说，“我们必须要跟美术团队达到一定的契合度，才能够将他们的艺术和我们的能力进行结合，所以技术团队也百分之百的参与到了前期设计中”。
在上美影的工作方式与纯商业公司显然有很大不同。“商业公司会在很短的时间段内让你去完成很多东西，就是被动接受”，但在上美影，这些年轻人有一个宽松的创作氛围，“看到了想做就可以申请去做，不是自上而下的”。王明说，这对创作者来说非常重要，大家都是想我们是要做一个三维精品作品，达到技术和艺术的双重高度，“就像曾经的水墨动画”。

美影|大圣变胖了也是王者 上美影的“新活”为什么又选择了孙悟空？

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