赵孟頫《鹊华秋色图》解读|荆村论画 | 天水晚报黄帝内经|郑诚|时节|春雨|雨水

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高洁清旷简率写鹊华秋色古意来【 赵孟頫《鹊华秋色图》解读|荆村论画 | 天水晚报】
——赵孟頫《鹊华秋色图》解读
范美俊

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元·赵孟頫《鹊华秋色图》纸本设色，28.4×90.2cm 台北故宫博物院藏

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这是济南东北的鹊山、华不注山一带的秋景，画题就是因这两座山而起。该画一改宋画的细致谨严，笔法潇洒虚实相生，虽有色彩渲染，画境清旷恬淡，有悠闲的田园风味，是元代文人画的先声。
该画采用平远构图，画一片辽阔的泽地和河水，从近景一直伸展到远处的地平线。在这一望无垠的平远之景有两座高山，左方形如面包又似水牛脊背的是鹊山，右方呈三角形双峰笔直的是华不注山。刚柔对比中，华不注山更显险峻奇突。中、近景则表现出一片辽阔苍茫的景象，平川洲渚，红树芦荻，房舍隐现。图中的林木种类颇多，有杨树、稚松和其他各类，红绿相间、枯润相杂。树的高低和姿态不同，聚散自然，疏朗有致，布置得宜。在这水乡山色之中，水边轻舟数叶，舟中渔叟正在忙碌，或撑篙或扳网，岸上田野有一老者杖策漫步，左方远处则可见散放的和牛儿、山羊四五只，在几所简陋的茅舍前啮食。整个画面洋溢着田园牧歌般的恬静气氛。

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技法方面，树干不是双勾廓填，而是把边线与树皮纹理结合勾绘，用笔旋转重叠，增加了树干的质感。画上近、中景的疏树以点绘叶，远树则简洁整体。鹊山用披麻，皴法较密，华不注山的正面运用了荷叶皴，线条从上直落，交叉处稍留空白以突出山的嶙峋之姿，侧面用解索皴，整个山体两边的边线模糊，皴擦也较少，但体积感较强。汀岸、平原采用了长披麻并以笔力的轻重，线条的疏密，落墨的深浅来凸显干湿，表现出了大自然的变化多端。房舍人畜、芦荻舟车均精描细点，再渲染青、赭、红、绿等色，图中的鹊山为淡花青，华不注山为淡青绿，颜色较为醒目，陈继儒《妮古录》称：“山头皆着青绿，全学王右丞与董源。”其他诸景如洲渚、树木等多施以深浅不一的青色，房屋、牛群和一些树叶则用红、黄等暖色系，色调冷暖交汇，既显示出秋的清旷高洁，亦呈现出人情和祥。全画明丽清淡，古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体，笔法灵活，苍秀简逸，富有创新之意。
元贞元年（1295），赵孟頫回到故乡吴兴（今浙江湖州），为好友周密（字公谨）作此画。为何要作此画？作者的自题有详细介绍：
公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图，其东则鹊山也。命之曰鹊华秋色云。元贞元年十有二月。吴兴赵孟頫制。

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是年，赵孟頫的济南路总管府事之职任满，奉召进京后又称病辞官回乡。与此同时，祖籍济南的南宋文学家周密，自曾祖父随宋高宗南渡，客居吴兴后从未回过故乡，听归隐山林后的赵孟頫时常赞美济南的优美风光，勾起了他的思乡之情，于是请他介绍故乡济南的风土人情。为周密的思乡情结所打动，画家便作画相赠。这样，总要比口述更为直观形象吧！当时有如果有智能手机，或许就没这事了。另外，今之城市发展这两座山已被高楼大厦包围，险峻气势已不比多年，诗意似乎也有所流逝。

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元代超逸出尘的文人画兴起，与赵孟頫的提倡与身体力行脱不开干系。他主张复古、提倡古意，强调士气，反对作家气。《清河书画舫》收录赵子昂《自跋画卷》，他说：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自以为能手。殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。吾作画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道，不为不知者说也。”
杨载跋该画，谓：“羲之摩诘，千载书画之绝独，《兰亭叙》《辋川图》尤得意之笔。吴兴赵承旨以书画名当代，评者谓能兼美乎二公。兹观鹊华秋色一图，自识其上，种种臻妙，清思可人，一洗工气，谓非得意之笔可乎。诚羲之之兰亭，摩诘之辋川也。”范杼的题跋，评价道：“赵公子昂，书法晋，画师唐，为一代之冠。荣际于五朝，人得其片楮，亦夸以为荣者，非贵其名而以其实也。今观此卷，殊胜于别作。仲弘所谓公之得意者，信矣。”乾隆题跋，认为“文敏一生得意笔，不减伯时《莲社图》。”董其昌跋曰：“吴兴此图兼右丞、北苑二家画法。有唐人之緻去其纤，有北宋之雄去其犷。故曰师法舍短，亦如书家，以肖似古人不能变体，为书奴也。万历三十三年，?画武昌公廨题。其昌。”肯定了其变法。