曹福死前出现幻觉,看到“半空中又来了八洞神仙”,此时他的手又全部伸出,身段重归舒展,笑而又哭,随后死去。大部分演员在这里会摔个“僵尸”,“音配像”中只是轻轻倒地,倒是令已经眼鼻皆酸、心中火热的观众替曹福觉得解脱。这种节制很受看,包括陈朝红配的曹玉莲,也恰到好处,不温不火。她坐下揉脚的身段娇美,解开缠足带十分含蓄,点到即止,不落于庸俗。曾见过一位南方老生演员在服装里“楦”肩膀,突显瑟缩老迈的体态,虽然讨巧,但过于刻意,过于“下江”,且过时了。
“雪”戏多是演员卖做功的戏。这类以表演为主的老生戏,在京剧里被称为“衰派老生”,有两种解释:或说多演年老体弱的衰朽人物,如《清风亭》的张元秀、《扫松下书》的张广才等。或说因为人物精神上受了刺激,情绪紧张,状态衰颓,如《失印救火》的白槐、《春秋笔》的驿丞张恩等。
戏曲中的“雪”戏,很受欢迎,常演不衰,因为这类戏的生活气息特别浓,寒冷、饥饿、行路、扫雪等内容都为普通人所熟悉,对演员表演的要求高——既要细腻真实,还要夸张有效果,但又不能过火虚假。其次,“雪”戏的技巧丰富,脚步、身段、水袖、髯口、眼神,包括跟头都大用特用,演员卖力气,观众过瘾。但观众爱看“雪”戏,最重要的原因是这些戏都情感丰富,凄惨衰迈中见烈性,酸腐冷梗中有深情。文本里的忠义节烈,舞台上的火爆激情,被有意无意地组织起来,直至不可分割,共抵人心。
试想一想,在真的冬夜里,看完一出“雪”戏,离开剧场时或遇寒风、或逢夜雪,此时锣鼓如在耳畔,故事跃然胸中,觉得浑身热意不散,风雪何足为惧,便也紧襟阔步,踏入其中,赞一声真好“雪”也!
(_原题为:“雪”戏雅韵)
来源:北京日报 作者 闫小平
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