书法艺术|青未了｜散文《蒙山无语送远行——追念书法大师刘岳先生》( 三 ) 茅盾文学奖|马伯乐|上海文学

面对这样一位为人为艺都特立独行、不改初心的老人，你能不说他“奇”吗？他不愧是个“奇”人，奇得令人击掌惊叹，拍手叫好！

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（刘岳先生题写斋号）
三曰“字奇”。刘先生的“奇”，更突出表现在其独特的书法艺术上。早在刘先生于琅琊求学时，其恩师王小古先生慧眼识才，曾言：“刘岳或书或画，必成大器也！”
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。经过几十年的修练，他未辜负恩师的殷切期望, 以书法名世，终成大器。我们相信：在未来的书法史上，刘岳先生必将占有自己的一席之地！
他的书法，独具风骨，堪称大家，卓然而立，戛戛独造。无论何种字体，他都能镕古铸今，化古出新；无论结体还是墨色、章法，都自出机杼，令人称奇。关于他的书法艺术特色，很多评论家早有精辟论述。

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（刘岳先生楷书）
其楷书雄健浑厚，俊逸爽朗，自成“刘体”。其面貌可分两个阶段：前期楷书得颜真卿《麻姑仙坛记》之笔意，兼取柳公权、钱南园、何绍基、华士奎等各家之长，融会贯通，形成一种貌丰骨坚，雄健壮美的书体，结体方正严密，拙中藏巧，面目严峻，有凛然不可侵犯之气。乍看颇似颜字，细察形近而质异; 匠心独运，实为创新。用之作字成篇，刻碑铭石，典雅庄重，气势恢宏。他的后期楷书，则形体清峻，朗然悦目，用笔巧妙，内涵丰富：他直追魏晋乃至钟鼎、甲骨之魂，汲取唐楷诸家以及敦煌写经、明代文徵明小楷等笔法笔意，熔铸冶炼，化繁为简，打造出一种令人耳目一新的“刘氏楷书”。他的这种新楷书，结体严谨，端庄古朴，变化丰富，既有刀刻斧凿之严整，又见芙蓉出水之清秀。“锥划沙”、“屋漏痕”、“印印泥”等特点自然显露，时现其中。他自然地将颜之朴厚，欧之险峻，魏碑之严整，隶书之笔意，尤其将褚遂良的宽博奇伟，矩度谨严自然熔为一炉，达到了很高的艺术水平。细观之，其书体清峻疏朗，面目蔼然可掬，如雨霁天晴，彩练当空，当人们观赏刘老那一幅幅精美的楷书作品时，不禁心旷神怡，深深陶醉在那清新遒劲的铁画银钩中！

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刘先生特别擅写巨幅榜书，他的榜书宏处布局，高处着眼，大处落笔，劲挺而流畅，宽博寓精到。在六尺整张上，他书写的“龙”、“虎”、“寿”、“佛”等字，气势夺人，深得藏家喜爱。他曾为福寿山书写6米见方的“寿”字刻石，为蒙山风景区书写5米见方“九龙潭”，雄健的字体与悬崖飞瀑之景相得益彰，互映生辉…刘老师的榜书结体新奇、险峻，笔势强健，从容自如，无娇柔造作之姿，无刻意勾画之态，如岩岩泰山，似滔滔黄河，气势磅礡，震撼人心。刘先生的蝇头小楷则深得钟繇、文征明的精髓，笔笔分明，疏朗秀逸，宽绰有度，古意盎然。

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（刘岳先生榜书）
“屏息静赏刘师迹，荡胸顿生山岳气；天马奔驰势开张，神龙腾飞字雄奇。先生运腕参太极，阴阳相生且互依；绵里裹铁千斤重，笔下生风万钧力！”二十年前，刘先生曾惠赠我两幅行草楹联，我精裱后悬挂于客厅，经常面对先生的墨宝静心欣赏，浮想联翩，曾作此古风诗咏之。
最能表现刘老书法特色，也最能展现其情怀的书体，莫过于行草书了，这也是他最喜欢书写的字体。刘先生的行草书从二王入手；对宋苏、黄、米、清王铎等作了潜心临摹，同时吸收了今人林散之、王蘧常、武中奇书法艺术的营养，可谓兼撮百家，备成一体；他的行草博雅高古，尚法尚意，造型奇特而生动，显示出高深的综合修养和技艺。其前期行草书行笔多以中锋，使转多以腕肘，笔酣墨饱，用笔四面转锋，千毫齐力，线条曲壮，力能扛鼎，结体奇特，俯仰多姿，寓巧于拙，作字成篇，章法奇妙，且时有点画狼藉狂放不羁之态，似火山爆发，若江河奔流。晚期的行草书，则老辣醇和，凝重典雅，韵致高古。结体愈加奇妙，似有鬼斧神工的自然之趣，线条粗者若古松虬枝，细者则如龙爪根雕，奇姿横生，如游龙翔云，神韵超逸，字里行间漾溢着一种平和舒畅的喜悦之情，彰显出一种太平盛世的大雅之气，祥和之风，已入化境矣！