文雅|白雨斋词话中，作者提到了几条，填词不可不知的道理( 二 ) 成交额|年货|虎年|饰品|金镶玉

4、词中不可作曲语
诗中不可作词语，词中不妨有诗语，而断不可作一曲语。
诗、词、曲，是各有特色的三种语言，是从庄重转向俚俗的一条斜线。曲的语言更接近于民间口语，入诗或者入词，都显得过于不太正经。例如晏殊嘲笑柳永的这首词，《定风波·自春来》：
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
当然，不能绝对这样说。例如马致远的天净沙等元曲，具有诗词一样的美感。

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三、多读1、词宜熟读
熟读温、韦词，则意境自厚。熟读周、秦词，则韵味自深。熟读苏、辛词，则才气自旺。熟读姜、张词，则格调自高。熟热碧山词，则本原自卫，规模自远。本是以求风雅，何必遽让古人。
温韦，指温庭筠和韦庄；周秦，指周邦彦与秦观；苏辛，苏轼辛弃疾；姜张，指姜夔与张炎。碧山，是王沂孙。
2、初学宜先多读唐宋词
词中本原，初学难于骤得。宜先多读唐宋之词，以植其基。然后上溯风骚，下逮国初，以竟其原委，穷其变态。本原所在，可不言而喻矣。
填词作诗，首先就是大量阅读唐诗宋词，浸淫其中。另外，诗经楚辞是诗词的根源，也是基础读物。只是现代人学诗，业余爱好而已，工作生活之余从唐诗宋词读起，就很不错了。

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四、关于沉郁1、作词贵沉郁
作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。顾沉郁未易强求，不根柢于风骚，乌能沉郁。十三国变风、二十五篇楚词，忠厚之至，亦沉郁之至，词之源也。不究心于此、率尔操觚，乌有是处。
填词的方法，首先就是沉郁。沉郁、忠厚，即不轻浮不浅薄，这是词的根本之源。
2、词贵得其本原
学古人词，贵得其本原，舍本求末，终无是处。其年学稼轩，非稼轩也。竹垞学玉田，非玉田也。樊榭取径于楚骚，非楚骚也。均不容不辨。
学习古人的词作，要从其本原而来。否则只是学个皮毛而已。其本原是什么呢？温厚和平。
3、温厚和平词之根本
温厚和平，诗教之正，亦词之根本也。然必须沉郁顿挫出之，方是佳境。否则不失之浅露，即难免平庸。
温厚和平乃诗与词之根本，但是必须用沉郁顿挫的方式表现出来，否则会浅露而平庸。
4、宋词不尽沉郁
唐五代词，不可及处，正在沉郁。宋词不尽沉郁，然如子野、少游、美成、白石、碧山、梅溪诸家，未有不沉郁者。即东坡、方回、稼轩、梦窗、玉田等，似不必尽以沉郁胜，然其佳处，亦未有不沉郁者。词中所贵，尚未可以知耶。
张先、秦观、周邦彦、姜夔、王沂孙、史达祖，作品没有不沉郁的。而苏轼、贺铸、辛弃疾、吴文英、张炎，词中并非都沉郁，但是他们的佳作没有不沉郁的。
5、何谓沉郁
所谓沉郁者，意在笔先，神馀言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若见，欲露不露，反覆缠绵，终不许一语道破，匪独体格之高，亦见性情之厚。
所谓沉郁，即想说的话婉转道出，却不肯直接点破，如神龙见首不见尾。读者从其字面，可以感受并联想到词人的真实意图。例如辛弃疾的这首《永遇乐·京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
辛弃疾在词中，表现出老骥伏枥之意，这是明写。而对于南宋当时的北伐策略，他持有怀疑和担忧的态度，这是一种婉转的暗示。

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五、词律1、作词应究心词律
词有平仄可以通融者，有必不可以通融者。一字偶乖，便不合拍。究心于词律，自无不协之弊。
词谱中，有的位置的字，是平仄均可的。有的平仄是固定的。填词一定要符合词律的要求。
2、词律先在分别去声