“披发”不适合所有角色
相比年龄的失真 ， 更值得关注的是剧中历史细节的失真 。 架空历史题材同样有历史细节的原型 ， 比如及笄礼便是真实存在的 。 既然将及笄礼作为重要的开场 ， 就应该做好细节功课 。
在《上阳赋》中 ， 剧中虚构了“大成”和“忽兰”两个阵营 ， 以王、谢为两大士族 ， 并强调士族和寒门的概念 ， 从设定来看 ， 很明显承袭了东晋的元素 。 剧中女主角王儇为王氏一族 ， 还有“得王氏女得天下”的设定 ， 而皇族姓马 ， 很容易让人联想到历史上“王与马（司马） ， 共天下”的真实情况 。 在《上阳赋》里 ， 还用了庄姜的典故 ， 所引用的“齐侯之子 ， 卫侯之妻” ， 正是《诗经·硕人》里的句子 。
无论是王、谢 ， 还是庄姜 ， 这些都证明了架空历史的《上阳赋》离不开从历史文化中找寻灵感和养分 。 真实历史是作品虚构的基底 ， 但在对待历史细节上 ， 该剧很多地方却颇为糊弄 。 比如“忽兰”很容易令人想到和东晋对垒的氐族建立的前秦 ， 但当周一围饰演的男主角萧綦出场时 ， 一头披肩长发令人疑惑 ， 这是汉人将军还是胡人将军？
不只是萧綦 ， 剧中的公主、王子皆是长发及腰 ， 一脉相承了张叔平设计的“梳平”式仙侠剧造型 。 《国家宝藏》专家顾问团、服饰史学者陈诗宇指出 ， 影视剧设计受到上世纪90年代港台影响 ， 男女角色喜欢采用披发、刘海造型 ， 到后来形成了专门的仙侠风格造型 。 “这类造型确实是很美的一种设计风格 ， 可以使用在一些架空背景的设定里 ， 但并不适用所有时代和所有角色以及所有演员 。 ”
他介绍 ， 传统中国人对于发型的讲究很多 ， 各个时代的发型不同 ， 什么年纪、什么身份可以披发也各不相同 。 成年男女披头散发 ， 在古人看来其实是癫狂或者蛮夷的设定 。 作为一个存在不同民族政权设定的电视剧 ， 发型显然需要在其中起到一种文化区分意义 ， 这也是顶着一头披肩长发的萧綦在剧中和胡人作战时令人出戏的原因 。
“现在很多古装剧已经开始注重服化道还原历史 ， 比如《清平乐》《长安十二时辰》等都把古代服饰之美作为亮点 ， 观众早就对满屏塑料碎花的架空、仙侠厌倦了 。 ”市民孟小姐认为 ， 一件衣服、一种发型在古代都有重要的文化意义 ， “架空历史剧就可以逃避文化责任吗？”
“《红楼梦》也是架空 ， 不一样供那么多人解读历史？”小欧是古风游戏爱好者 ， 这类游戏大都是架空历史背景 ， 吸引她的是结合古代元素和现代审美的角色形象 ， 但让她不满的是 ， 很多人把架空当作创作捷径 ， 为了把故事编圆而肆意拼贴历史文化 。 “比如我最近玩的一部游戏设定了一个男女平等的架空朝代 ， 这样女主角可以大胆追求心仪的男性 ， 实现婚恋自主 ， 但是看游戏的配角 ， 又是一水的三妻四妾 。 使用传统文化元素不能这样功利 。 ”
历史的真实本就很美
如何将传统文化更好运用到戏剧创作中？最近 ， 《国家宝藏》第三季热播 ， 豆瓣评分高达9.5 ， 许多国宝的前世故事看哭了网友 ， 这些来自于历史细节的艺术虚构 ， 值得为当下的古装剧创作借鉴 。
陈诗宇介绍 ， 在《国家宝藏》中 ， 所有角色的服饰造型以历史真实为第一准则 ， 包括发型头饰、妆面、服装、腰带配件、鞋履、纹样材质甚至里衣细节都要符合剧本设定的时代、身份、场合 ， 尽可能避免硬伤 。

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在国宝的“前世故事”中 ， 有不少造型都属于影视非常规形象 ， 甚至是首次在荧幕上呈现或者还原出来的形象 。
比如杨紫扮演的文成公主造型让很多观众觉得惊艳 ， 这是根据时代设定的“高宗初年”前后长安皇室贵族墓葬出土的服饰形象还原设计的 。 “一般影视设计或者美术创作的时候都参考簪花仕女图款的大袖衫来设计 ， 但簪花仕女图的时代其实是晚唐五代 ， 距离文成生活的时间已经有三个世纪的距离 。 我们最后使用的虽然是一个大家不太熟悉的初唐形象 ， 但比较符合当时的实际情况 。 ”

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