章台路|这首词尽管作者不明确，疑似欧阳修的作品，但是仍然成为千古佳作

王国维在《人间词话》中说："词以境界为最上……有有我之境，有无我之境。"
接着，他便分别为"有我之境"和"无我之境"举了两个例子。
有我之境的两个例子是：
①"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去"
——【南唐】冯延巳《鹊踏枝》/【北宋】欧阳修《蝶恋花》
②"可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮"
——【北宋】秦观《踏莎行》
无我之境的两个例子是：
①"采菊东篱下，悠然见南山"
——【东晋】陶渊明《饮酒》
②"寒波澹澹起，白鸟悠悠下"
——【元】元好问《颖亭留别》

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大家可能已经注意到了，"有我之境"的第一个例子"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去"标注了两位作者。跟大家一样，我也很想知道真正的作者究竟是冯延巳还是欧阳修。可惜的是，尽管这个问题千百年来争论不休，但是仍然没有十分明确的结果。李清照认为是"欧公所作"，而有人则通过比较冯延巳、欧阳修的文风，认为是冯延巳所作。然而，不论作者是谁，无可否认的是，这是一篇千古佳作，值得一读。
《蝶恋花/鹊踏枝》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

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"庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数"——深深的庭院，究竟有多么深？只有杨树柳树堆在朦胧烟雾中，以及一层层的帘幕仿佛有无数重。
第一句连用三个"深"，前两个"深深"是用来形容庭院的，后一个"深"是用来发问的，形象地写出了闺阁的幽深封闭。庭院里只有无数的"杨柳"和"帘幕"，没有什么人，侧面反映了庭院中人的寂寞。
【 章台路|这首词尽管作者不明确，疑似欧阳修的作品，但是仍然成为千古佳作】"玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路"——贵族公子坐着豪华的车马游玩的地方，楼房再高也看不到章台的道路。

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"玉勒"指的是"玉制的马衔"，"雕鞍"指的是"精雕的马鞍"，"玉勒雕鞍游冶处"指的就是人们坐着豪华马车游玩的地方，再结合后文的"章台路"（章台指歌妓聚集的地方），应当是指贵公子寻花问柳的地方。"楼高不见章台路"形容的是车马之多，人流之广，正因人挤人，车连车，才会挤得连路都看不到。
章台的热闹和庭院的幽深形成鲜明对比，更加衬托出女主人公的冷清落寞。
"雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住"——狂风暴雨的暮春三月，哪怕是门把黄昏之色遮掩，也是没有办法留住春天的。

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"无计留春住"一语双关，既是指现实里的春天无法永远停留，也是指女主人的青春留不住，只能消逝在深深的庭院中。
"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去"——一边流泪一边问花，花却没法说话，只有飞舞的花瓣随风飘到秋千外边去。
"泪眼问花花不语"表达了被困庭院中女主人公的无可奈何，无力挣脱枷锁。但凡，她有计可施，她就不会去问花，而是直接按计划行动，迈向美好生活的明天了。正因为她不知道怎么办，才会去问花，可惜的是，花也不能回答她，只能默默飞走，剩她一个人面对残酷的生活。

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本词历来颇受赞誉，比如，清代词论家陈廷焯就说其"忠爱缠绵，已臻绝顶"，毛先舒也说此词"层深而浑成""又绝无刻画费力之迹"。
虽然作者不明，确实是此词的一大遗憾。但是，另一方面也可以看出，真正优秀的作品，不论它的作者是谁，是否出名，都一定会被欣赏、称赞，千古流传。