美琪大戏院：跨越八十载的现代设计|建筑可阅读 | 南京大戏院青海|蒲剧|高等教育|剧种|戏曲

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张晓春摄
影院建筑在近代上海的公共娱乐空间中举足轻重。据笔者粗略统计，自1908年西班牙人安东尼奥·雷玛斯在乍浦路滑冰场设立虹口活动影戏院，1909年又在北四川路海宁路口设立了维多利亚大戏院，1930年代达到影院建筑的建造高峰，至1942年，约有70余座独立的影院建筑在上海建造。不同时期、不同风格的影院建筑，丰富了城市的面貌。看电影，也逐渐成为近代上海一种新的日常娱乐活动。
在闭关5年后，2016年美琪大戏院重新开门迎客。
让我们将时针拨回80年前。
抗战期间的上海，各项建设处于低潮。但1941年建成于戈登路（今江宁路）和麦边路（今奉贤路）的美琪大戏院（江宁路66号），不论从建筑风格、形式还是室内空间、影院设施乃至建造质量来考量，均不失为近代上海现代主义建筑的佳作，在战乱的动荡不安中，为人们提供了一处暂时逃离现实的、影像虚拟世界。

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美琪的观影空间序列
美琪大戏院是在原大华饭店的基址上建造的，由联怡股份有限公司出资，联怡股份有限公司彼时已在上海兴建了北京大戏院和南京大戏院。
美琪大戏院坐落于两条街道相交处，街角的圆柱形体量、圆柱体两侧的矩形体量及其简洁立面，使其在所处街区中极具识别性。建筑的主要入口即位于圆形体量，圆柱体开启竖向长窗，长窗宽度与窗间墙的宽度相仿，两者交叉分隔形成垂直线条，长窗与窗间墙面通过收分的线脚进行交接，弱化了圆柱体的实体感，增加了通透感。沿街展开的矩形体量则相反，立面上点缀着几组面积不大的小窗，几何构图十分舒服，体积感十足，体现了两种不同的虚实关系。建筑檐部和窗户的装饰图案可以看到中国传统建筑的语言特点。白天，感受到的是建筑的体量感，圆形门厅的竖向长窗将自然光线引入室内空间，静谧而温暖；夜晚，建筑氛围发生了反转，内部灯光和室内场景透出来，矩形体量好像“消失”在街道，而圆形体量脱颖而出成为统领街道的“灯塔”，向城市展示它华丽的高敞门厅。

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早期近代影院建筑中门厅很小，在后续发展中，门厅逐渐扩大并出现了单独的休息厅，形成入口门厅—休息厅—观演厅的空间序列。
美琪大戏院对这一序列又做了新的发挥，在组织入口门厅、休息厅和观演厅的空间关系时，做了充分利用转角地形和基于功能主义的考虑。观众厅沿地块长向布置，东南侧布置管理办公用房；入口圆形门厅布置于街道转角处，分别向两侧延伸出两个通向观演厅的休息厅，一侧连接首层观演厅，另一侧休息厅通过弧形楼梯可达楼座层的观演厅。在满足各功能空间使用需求的同时，休息厅面积达到最大化——几乎是观演厅面积的三分之二，这在当时上海的影院建筑中较为突出，并成为空间设计的重点。圆形的入口门厅与两个矩形的休息厅均采用两层通高的开敞方式，使整个公共空间连为一体。连接二楼观演厅的弧线楼梯与圆形门厅形成呼应，成为空间中着力刻画的另一处重点，弧线的元素也用在了建筑其它细部的处理之中。建筑地面采用水磨石，十分简洁。为了保证休息厅的布局和面积，影院建筑临街常设置的店铺也被大幅缩减，休息厅的重要性得到进一步强化。这一方面是出于快速疏散观众的功能需求；另一方面，丰富了观影者进入观演厅前的空间体验，强化了看电影的仪式感。

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在处理当时戏院设计章程中的观演厅地平须高于街道地平的规定（《关于戏院等之特别章程》中规定“底层或厅座之水平——此类房屋中，底层地板至少在近公路路冠水平十二寸以上”）时，美琪大戏院的做法是：将入口门厅与城市街道的地平设为同一标高，而在入口门厅与观众休息厅之间设置踏步，实现观演厅标高与街道标高的高差要求。这一看似室内外之间不设高差的做法将城市街道伸入建筑，使建筑的门厅与城市的街道空间在一定程度上融为一体，暗示影院是城市公共空间的延伸。入口上方设置雨篷，下方被几堵片墙分隔出几道大门，片墙均指向门厅圆心，方向感明确，营造门厅与街道间空间的层次，加强人们进入影院的空间体验。