书法字画|苏东坡为什么要说这个人的书法成不了大器？原因只有一个

在书法史上，人们都是通过对书法的评价来促进书法进步的。在北宋历史上，这样的评价则更为突出，尤其是以苏东坡为核心的书法名家，经常在一起交流、探讨书法，不仅很快形成了书法风气，而且有力地促进了“宋尚意”书法的发展。
苏东坡曾评价同朝政治家章惇的书法时这样说到：“客有谓东坡：‘章子厚日临《兰亭》一本。’东坡笑云：‘工摹临者非自得，章七终不高耳。’余尝见子厚在三司北轩所写《兰亭》两本，诚如坡公所言。”
【书法字画|苏东坡为什么要说这个人的书法成不了大器？原因只有一个】

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按理来说，章惇每日临摹《兰亭序》，积累下了书写的基本技能，在书法的发展上应当具备了优厚的条件，但苏东坡对他的书法却一针见血地指出，如果再这样写下去，也不会有什么大的成就，现在看来，章惇只是在北宋时期是一位政治家，在书法上并没有什么大的贡献，可见苏东坡所说的是完全正确的。那么，苏东坡为什么要说一个终日用心临摹《兰亭序》的人在书法上不会有大的成就呢？

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一般情况下，人们学习书法要从临摹古人作品开始，这是没有任何问题的，章惇的做法也是没有错的，可问题恰恰出现在了，他只会临摹《兰亭序》，一个只会临摹古人书法作品的人，如果放开自己写，就一下子就不会写字了，这就叫泥古。对于临摹来说，有的人只会照着字帖写字，离开了字帖，自己就不会写了。还有的人临摹字帖时间长了，也融会了字帖中的字，自己写出来的作品也与前人的一样，这种人要比前一种人要进一步一些，但是，这两种人都叫做泥古。

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苏东坡所说的章惇可能是第二种人，所写的字、所创作的作品完全是《兰亭序》，并没有自己的风格在其中。按照欧阳修、苏东坡、米芾等人的观点，章惇的作品是缺少个人风格，并没有达到自成一家的境界之上，因此，苏东坡就认为他的书法最终是高不到哪去的。
学习书法不仅要学古，更要从古人中间走出来，最终形成自己的艺术性风格，这才是学习的目的。我们对标了历史大凡有成就的书法家，几乎没有一个人不是学古而出古，自成一家的，用当代书法观点来判断，一些书法名家认为，元代书法家赵孟頫是学王羲之书法的，但是他的书法却与王羲之书法风格比较相近，尤其是笔法与字形太过相似，因此，当代书法展览上也就没有赵孟頫风格的作品入展了。

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如何从古人书法风格中走出来，从而形成自己的艺术性风格？主要有三种方法可以借鉴参考：一是移值法。移植就是将古人的点画、字形巧妙地移植到自己的作品风格中，例如，古人的一个点写在中间位置，你在创作时可将其写在偏左或偏右，古人的两横疏，你可以密，等等；二是替代法，替代就是用这个人的替代另一个人的部分形状，借用两个或以上风格相近的字形进行替代，在似与不似之间。三是抽象法。抽象法比较有难度，就是人们常说的“神似” ，只要写出来的风格与前人的风格相近，就达到了神似的地步了，需要经过一个很长时间的练习或融会贯通不行。