“相对浴红衣”——瑛姑思念老顽童时吟唱的《四张机》是什么意思( 三 ) 陆小曼|有妇之夫|翁瑞午|去世|王庚|徐

这就是一首单独小令，六句，“机”、“飞”、“衣”三平韵。
首句表明这节词的位置，同时也说明后面唱出来的内容是织绣图案。
这倒是让我想起了当年那位牢狱之星的《十不该》：
一不该呀二不该你不该偷偷摸摸
把我来爱偷偷摸摸爱我
也没有关系你不该跑到我的家中来
三不该呀四不该我不该异想天开
要去发财想要发财走正路
也没关系呀我不该跟着别人去学坏
看吧，作为音乐，作为歌词，其实写作手法上千年并没有多大的变化。只不过这种形式更适合民间小调，是难上雅乐层面的。文艺创作讲究无序而序，将自己写东西的顺序通过“一二三四”唱出来其实是一种比较低端、比较民间的手段，在戏文中尤其常见。
更有流俗的“十八摸”之类的，那就更不能上台面了。
想来这也是《九张机》少有人创作的原因之一，一是局限性大，二是字数体量太大，三就是创作手法陈旧。

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“四张机”，织出来的什么呢？
“鸳鸯织就欲双飞。”织出一对鸳鸯来，活灵活现，好像在相伴飞舞。
鸳鸯向来是双宿双栖，寓意好合的鸟儿啊，看到鸳鸯图案，我是什么样一个心态呢？
“可怜未老头先白。”可怜这鸳鸯啊，还没老去，头发就先白了。
鸳鸯的头部有一抹白色，这里很巧妙地用“白头”来写鸳鸯的形象，自然就带出了作者的心事。青春年少却白头，自然是心事相催。这种比兴手法，相当高明。
“春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。”春天的江水荡漾，绿草青青，它们在这早晨的微寒深处，梳理羽毛，相对嬉戏。
在前一句隐隐透漏出心事之后，后面又不再提起，转而描写鸳鸯双飞的细致场景，不过“春波”、“晓寒”无不透出一些欢乐场景之中的悲伤。而“相对浴红衣”将鸳鸯拟人，更明白地表达了唱词人希望与爱人相厮守的情意。

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这种不明言，不尽言，正是诗词的高级表意方法，因而显得意犹未尽，余音袅袅。
当然这也和它本身只是《九张机》中间一段有关系，它实际上只是众多比兴写法中的一部分，起到的作用是和所有联章词一起，共同完成诗意的渲染。
金庸为何在《射雕英雄传》的周伯通与瑛姑故事线中使用这首词呢？
在王重阳和一灯大师闭关研讨武学之时，一灯的妃子瑛姑与周伯通私通生下小孩，老顽童没脸见师兄和一灯，一走了之，留下瑛姑一个人痛苦。
她先是经历了爱人逃跑，后来又经历了小孩惨死（被裘千仞所杀，一灯可以施救但是没有伸出援手）。
至亲至爱的消失，让她在对一灯和裘千仞的仇恨中骤然白发（可怜未老头先白）。
但是她对老顽童没有恨，只记得两人曾经的浪漫回忆。
这是一个曲折、执拗的爱情悲剧。

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在瑛姑对周伯通的思念中，只有美好。《四张机》好像就是在这个时候唱起（时代久远，不确定，也懒得再去考证了），主要还是用来刻画两人的情感和瑛姑对老顽童的思念。瑛姑也是因为这件事少年白头，正好对应了词中的“可怜未老头先白”，在书中瑛姑的形象就是一头白发，容颜却并不出老。
所以很有可能金庸是参考了这首词中的鸳鸯设计了瑛姑在小说中的形象，反过来也用这首《四张机》来贴切渲染二人爱情悲剧。
在《神雕侠侣》中二人在一起了，也算是历尽劫波，终得圆满。
书和电视都是少年时期看的，一些枝节确实记不大清楚了。但是电视剧中的这首粤语版的《四张机》唱起来，在我脑海中的印象是深刻的。
对了，好像二人的定情信物也是一方刺绣着这首词的手帕。
这就更说明这首词对小说人物的丰满是从一开始着手写就已经想好了的。