导演许宏宇：热血动物和理性缰绳成就《穿越火线》丨创剧人( 四 ) _导演许宏宇：热血动物和理性缰绳成就《穿越火线》丨创剧人

我接到任务后就开始准备，徐速也很快地拿出了一个短剧本，美术团队开始搭运输船的景，导演组开始找专门的武打演员。准备就绪之后我们就去深圳拍了七天，做出来以后效果非常好，让所有人都找到了方向。不仅给腾讯和耀客吃了定心丸，我自己也放心了。正因为有了先导片，我在实操中看到了值得保持的优点和需要改进的缺点，这个环节还挺必要的。

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《穿越火线》讲述中国电竞行业发展
这个先导片成了《穿越火线》的名片，吴磊和鹿晗都因为它而增强了信心。有些东西没办法在口头上游说，还是要用实际成果说话。
确定好演员之后，我们就开始对演员做专业的武打训练。他们都学得很快，肢体都很灵活，像鹿晗自己很爱踢足球，吴磊之前拍了很多武打戏，所以训练的重点就放在了动作的力量感和酷炫感上，比如怎么换子弹才帅、怎么拿枪才酷。毕竟拍的是游戏世界，动作如果不够精彩就不够吸睛。
每部作品往前走一步不被套路和数据框住
《穿越火线》拍了将近 160 天，其实我超期了，后来主拍动作戏的 B 组也来分担了一些文戏，算是超期不超支。
我一直觉得，对每个创作者来说，拍摄时间永远是不够用的，我们永远是贪心的，总希望能在有限的时间里抓到新东西，找出更多的可能性，这就需要用时间来换质量。当然我也在持续摸索，希望能进一步平衡好时间和效率。
就像剪辑为什么会不分昼夜地看素材、剪片子，因为每看一遍素材，你都能从里面发现之前没发现的新点，就很想去把它剪出来看看效果，这个功夫不能不下。
我在现场也是这样，总希望能“拧”出剧本之外的东西，一直在想如何把同类型的镜头拍出新意，动作戏的镜头怎么给会更好看。我一直在找更合适的视听语言，希望《穿越火线》的力量感更强，打中观众的兴奋点。

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2008 年置景
这就是导演的工作，我需要去把每件事情想在前面。当一切准备到位，我会观察现场的状态、演员的情绪，尽量把每场戏拍得更极致、更不一样。剧里有无数场在电脑屏幕前的戏，怎么去让观众看得不无聊，这是要下功夫的点。我要不断地找镜头，把握好现场调度，同时兼顾好演员状态。
具体到拍摄中，我也不是“一条过”的导演，我通常会把各个机位的镜头架好，然后让演员对着不同的镜头把戏都从头到尾地演一遍，因此我的戏确实条数多，素材量大。像《穿越火线》的演员都很年轻，大家都是以感受为主，我要尽可能多地捕捉到他们情绪的变化，把铲子下得更深一点。他们也确实会在每一条都有精彩的表现，从剪辑思维来看，这个力气一定要下。

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肖枫几人拿芭蕉叶挡住自己

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肖枫、许蔚被吊
我之前的剪辑经验比较充分，所以在现场会很快地知道这场戏缺了什么，我要怎么样调整镜头和机位来把它填补上。我自己拍完之后，很清楚哪一条的哪个部分效果最好，我会让场记随时作记录，也会和我的剪辑师随时保持沟通。只要戏里的情绪一流动起来，最后剪出来的效果一定很生动。
我自己也在不断调整创作的方法论。比如在拍《喜欢你》的时候，我们画了非常多分镜头，回想起来这其实是对创作思路的束缚，一旦提前把思路定死，就很难让自己有临时发挥的空间。所以在拍《穿越火线》的时候，我就只在大场面和特效部分画了分镜，其他的戏份更重视在现场的发挥，一定能在现场碰撞出之前讨论不出来的火花。这是给我自己留余地，也是给剪辑团队留出发挥空间。