自2017起,罗福兴开始频繁接受媒体的采访,并把这些看作是自己可以调动的资源,可以复兴杀马特的资源 。
其中,就包括在2020年上线的纪录片《杀马特,我爱你》 。

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纪录片的出现,引起了社会上的广泛讨论,有人追忆起了自己的青春,也有人开始尝试理解杀马特的存在 。
主流社会对杀马特的态度有了180度的转弯 。
但想要复兴,仍然困难重重 。
2022年4月15日,世界青年文化访谈类节目《非正式会谈》,推出了一期名为《全球杀马特鉴赏大会》的节目 。
没有十年前的敌意,只有对青春的回忆 。

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罗福兴曾和艺术家们探讨过一个问题:为什么杀马特不能像日本视觉系一样,成为一种品牌?
“目前结论是审美标准被社会的中上层‘垄断’ 。”
“国内还没有形成多元的审美 。”
那怎么才能有多元的审美?
借用纪录片导演李一凡的一句话:只有理解其他小众艺术的人生逻辑,理解他们的审美逻辑,这个世界才真正的多元 。
或许大部分的杀马特并不能理解这些话,也不知道“杀马特”文化何时才能复兴 。
但这又有何妨?
起码他们在灰暗、无望的人生里,找到了一个精神出口,尝试过了五彩缤纷的生活;
起码他们关于青春的记忆,不仅仅是枯燥和麻木 。
虽然辉煌的时间短暂,但也不算是遗憾了 。
正如罗福兴所说的:“复兴如果成了就成,不行,就当作是青春的纪念吧 。”

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参考资料:
- 纪录片 2019年 《我爱你 杀马特》
- 宅总有理理理理 2022年 《杀马特:中国低层青年之痛》
- 一席精选 2020年 《李一凡:可是没有精彩的杀马特,只有生命极其贫乏的杀马特》
- 南风窗 2018年 《装在套子里的“杀马特少年”》
- 华南师范大学 腾威 2016年 《“杀马特”:另一种穷人的困境》
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