快速了解画家书与书家书的差异画家书是什么( 三 ) _画家

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苏东坡《黄州寒食诗卷》（局部）
但是，自宋人提出“尚意”以“意造”为书之后，也毋庸讳言，确有大量的有意无法之作泛滥，一方面书法向狂怪造作极端发展，形成了法亏意气胜之风，一方面书法又向拘守理了无意韵的“馆（台）阁体”发展，形成了书法的僵化模式。
书法之法，要而言之不外乎三：笔法、字法、章法。而古代所中在于所谓“永字八法”，永字八法大概产生在隋唐以前，前人曾说：“永字八法，乃点画尔。”（卢肇）《翰林禁经》也说：“古人用笔之术，多于永字取法，以其八法之势，能通一切字也。”所谓永字八法，即是用楷书“永”字的八个点画写法为准绳去练习笔法。在传统书论中，笔法决定笔画，笔法得法即生笔势，而笔法之主宰却是笔意，如“点为例，侧不得平其笔”之类。因此，也不妨认为：笔法—点画法，字法—造型法，章法—布局法。古代书论认为，笔法为法度之核心，故为书首中用笔。用笔说法甚多，要之不外乎“笔笔中锋”或“八面出锋”、“中侧”方圆、顺逆、曲直、藏露、尖钝、刚柔、虚实并用”以及“平、圆、留、重、变”等等。纵而观之，书法时期的书法，既是一个书法风格图式的演变史，也是一个笔法运用的笔迹递嬗史。法在不断阐释中成熟完善，也在不断演化中发展变化。
四、画家书法究竟消长了什么
现代学者、书法家胡小石（1888—1962）曾说：“书之能成一粟，笔之决定性为不小也。”[9]书法家之成为书法家，重要的一点即是其长于运笔使锋，运用娴熟的笔法书写出自如优美的点画。笔法为书家书法之所本。而画家书法则在一定程度上解放了笔法，使书写的自由度大大提高，特别是“画字派”的画家书法，已不把传统笔法视为书法之核心，某种意义上是一种笔法的革命，具有破坏性意义。如现代画家石鲁（1919—1982）的书法，虽从颜真卿书法变出，而点画生硬、用笔执拗，大量运用偏锋，因而出现了不少传统书法所忌讳的“钉头鼠尾锯齿”式的点画形态。这些“病笔”，恰恰成为了石鲁个人化的书写风格。有人认为石鲁法与他的晚年写意画一样，具有现代美学品格。也有人认为其书法不堪入目。这正是观念上的传统与现代之冲突。如果站在沈尹默立场看石鲁书法，恐怕连“善书者”都达不到。但是，石鲁书法为什么还有人欣赏？大概是因为他的书法中的藐视传统理法、张扬强烈个性精神、激烈情怀以及不和谐美学追求丝丝相关，有某种心理契合。

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石鲁书法
从石鲁书法这样典型的画家书法上我们都看到了什么？
1、它的精神性、情感性表现成为主导。
2、它的精神性表现是反叛一切既成规范的自我表现。
3、它的审美旨趣不是中和文雅的，不是温柔敦厚的，而是奇崛冲突的、郁勃呐喊的，充满不和谐性。
4、它的用笔无比直率泼辣，毫无顾忌，锋芒毕露，点画奇形怪状，形成有类于图画般的视觉效果，去字形甚远，可引人联想万端。
5、它的特点正是它的“病笔” 。
通过对石鲁这样的画家书法进行分析，我们不难发现其与传统书法的旨趣正相反—消解了笔法这一核心内容，点画美感。同时，它增长了一种极端个性和的表现精神，增加了一种书写中的图画意味，展现了一种病态化的新异的线条样式，呈示了一种不和谐性表现。
如果将恪守“二王”正统、以笔法理法为准绳的沈尹默书法与石鲁书法相比照，我们不能不为沈的理性、理法、文雅叫好，又不能不为石的感性、个性、惨烈震动。
那么，我们是该恪守还是该破坏一种既成的东西？如果恪守该如何恪守？破坏又该如何破坏？也就是说，我们是该在一个已然的规则里寻找自我的可能性呢？还是应该在已然的规则之外发现自我的新领地？
五、20世纪画家书法之鸟瞰
20世纪的中国画坛，画家之众，不胜枚举。有关的分流划派，说法亦多。如传统型、创新型的区分；如保守派、革新派的分别；如继承派、折衷派、创新派的界定等等。其实，20世纪的中国画坛，十分错综复杂，流派之分，只能大概而言。除了极个别的中西融合型的创新派画家几乎不与中国书法发生关系外（如林风眠），便是中西融合型的改良派画家也大多从事中国书法的实践（如刘海栗、徐悲鸿）。李可染（1907—1989）是20世纪最终要和最具代表性的创新派画家，他的山水画几乎改变了一个时代的山水画观念，但他与传统书法的关系十分紧密，他的画脉上接唐宋而下接清代，甚至与嘉、道、咸时期“复兴”（黄宾虹语）的金石派一脉相连。至于所谓传统的画家，更无人不与书法结缘。如吴昌硕（1844—1927）、陈师曾（1876—1923）、齐白石（1863—1957）、黄宾虹（ 1865—1955）、潘天寿（1897—1971）、张大千（1899—1983）、陆俨少（1909—1993）、吴湖帆（1893—1968）、来楚生（1903—1975）、李苦禅（1899—1985）、傅抱石（1904—1965）、溥心畲（1896—1963）、钱松喦（1899—1985）、陈半丁（1876—1970）、吕凤子（1886—1959）、徐生翁（1875—1964）、丰子恺（1898—1975）、贺天健（1891—1977）等等。我们这里不拟纷缠画家的分流划派，只是想说明20世纪的画家与书法的渊源与联系之近。

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